Nous présentons ici brièvement tous les peintres, graphistes, sculpteurs et architectes avec lesquels Willi Baumeister était ami, avec lesquels il a travaillé, qui l'ont influencé ou qui ont, d'une manière ou d'une autre, croisé son parcours d'artiste.
A Max Ackermann | Hans Arp | B Margarete Baumeister | Ella Bergmann-Michel | Max Bill | Julius Bissier | C Rolf Cavael | Le Corbusier | D Robert Delaunay | Sonia Delaunay-Terk | Richard Döcker | Theo van Doesburg | E Alfred Eichhorn | F Gerhard Fietz | G Naum Gabo | Karl Otto Götz | Camille Graeser | HAP Grieshaber | Rolf Gutbrod | H Richard Herre | Lily Hildebrandt | Karl Hofer | Adolf Hölzel | Hermann Huber | J Alexeï von Jawlensky | K Vassily Kandinsky | Ida Kerkovius | André Kertész | Paul Klee | Rudolf Klemm | Oskar Kokoschka | Franz Krause | Reinhold Kündig | L Fernand Léger | El Lissitzky | Adolf Loos | M Kasimir Malewitsch | Franz Marc | Otto Meyer-Amden | Robert Michel | László Moholy-Nagy | Piet Mondrian | Georg Muche | N Ernst Wilhelm Nay | O Amédée Ozenfant | P Enrico Prampolini | R Bodo Rasch | Heinz Rasch | Alfred Roth | S Alberto Sartoris | Gustav Schleicher | Carl Schlemmer | Oskar Schlemmer | Kurt Schwitters | Gustav Rudolf Sellner | Hermann Stenner | Hans Stocker | T Sophie Taeuber Arp | Joaquín Torres García | Jan Tschichold | U Albrecht Fürst von Urach | V Egon Vietta | Friedrich Vordemberge-Gildewart | W Hans Warnecke | Theodor Werner | Hans Wesely | Fritz Winter | Z Piet Zwart |
Cette liste est régulièrement complétée.
Max Ackermann
Le peintre et graphiste Max Ackermann (1887-1975) est l'un des représentants les plus importants de l'abstraction en Allemagne. Il fait ses études à partir de 1911 à l'Académie des beaux-arts de Stuttgart, à partir de 1912 chez Adolf Hölzel, où il rencontre Baumeister. En 1945 il accueille la famille de ce dernier dans sa maison de Horn près de Radolfzell où elle restera jusqu'à la fin de la guerre.
Jean [Hans] Arp
C'est grâce à Kurt Schwitters que Baumeister a ses premiers contacts avec le peintre, sculpteur et poète Hans Arp (1887-1966). Leur amitié commence dès les années 1920 à Paris, où une rencontre est attestée en 1930. En 1938, Arp va voir les œuvres que Baumeister a déposées en 1937-1938 à la Kunsthalle de Bâle pour les protéger des nazis. En 1939, avec Kandinsky, il se rend au vernissage de l'exposition Baumeister à la galerie Jeanne Bucher à Paris. Entre 1948 et 1955, ils se rendent mutuellement visite dans leur atelier et échangent des oeuvres qui, après la mort des deux artistes, seront données à un musée.
Margarete Baumeister
Épouse de Willi Baumeister ; cf. amis et mécènes
Ella Bergmann-Michel
TL'artiste allemande Ella Bergmann-Michel (1895-1971) termine ses études en 1915 à la Hochschule für bildende Kunst [École supérieure des beaux-arts] de Weimar où elle avait fait la connaissance de Robert Michel. Walter Gropius expose ses collages lors de l'inauguration du Bauhaus de Weimar en 1919. Elle épouse Robert Michel en 1919, et en 1920 le couple s'installe dans le Taunus où ils transforment en ateliers un ancien moulin à couleurs. Un cercle s'y forme autour de Willi Baumeister, László Moholy-Nagy, Jan Tschichold et Kurt Schwitters. À partir de 1923, Ella Bergmann-Michel travaille sur des collages constructivistes, exposant à plusieurs reprises avec Robert Michel. En 1925, elle est présentée à Wiesbaden avec El Lissitzky et Kurt Schwitters ; en 1927, elle fait partie de l'exposition du Werkbund à Stuttgart ; en 1928, de l'exposition itinérante de la Société Anonyme aux Etats-Unis ; en 1929, de Abstrakte und Surrealistische Malerei und Plastik, [Peinture et sculpture abstraites et surréalistes] à Francfort et Zurich. En 1933, elle est frappée de l'interdiction d'exposer par la Reichskulturkammer. [Chambre des arts du Reich]. Après 1945, elle dirigera le club de cinéma de Francfort où elle s'engage pour le film expérimental.
Max Bill
Le Suisse Max Bill, peintre, sculpteur, architecte et créateur de mobilier et d'objets (1908-1994) est l'un des artistes les plus importants de l'art concret. Il fait ses études en 1927-1928 au Bauhaus de Dessau, avant d'enseigner à la Hochschule für Gestaltung [École supérieure de design] d'Ulm sur le Danube. Bill et Baumeister seront collègues et amis. Lors des visites qu'ils se rendent l'un à l'autre, ils échangent des travaux et découvrent leur intérêt commun pour l'archéologie, et en particulier les idoles des Cyclades. Fin 1946, Bill projette une exposition avec Baumeister et Schlemmer. À la demande de Baumeister, Bill envoie à Milan quelques-uns des tableaux que Baumeister avait mis à l'abri des nazis à la Kunsthalle de Bâle en 1937-1938. À la fin de la guerre, ils échangent une intense correspondance, se donnant mutuellement des conseils et se soutenant dans l'organisation d'expositions et de publications.
Julius Bissier
Peintre allemand (1893-1965). D'abord sous l'influence de la Nouvelle Objectivité et du surréalisme, il sera ensuite un représentant de l'art abstrait. Il devient l'ami de Baumeister à partir de 1929 ; comme lui, il s'inspirera un temps de la culture d'Extrême Orient.
vers le hautRolf Cavael
Le peintre, dessinteur et graphiste allemand Rolf Cavael (1898-1979) est l'un des importants représentants de la peinture abstraite en Allemagne. Il fait ses études à la Städelschule de Francfort, et, à partir de 1926, enseigne le graphisme appliqué à l'école de commerce de la ville. C'est à cette époque qu'il fait la connaissance de Baumeister. Il sera, avec Baumeister, l'un des cofondateurs du groupe ZEN 49 en 1949.
Le Corbusier
L'artiste franco-suisse Charles Edouard Jeanneret, dit Le Corbusier (1887-1965) est architecte, théoricien de l'architecture, urbaniste, peintre et sculpteur. À partir de 1917, il vit à Paris où il remarque Baumeister en lisant une revue artistique allemande. En 1922, il publie dans la revue qu'il dirige avec Amédée Ozenfant, L'Esprit Nouveau, un article sur Baumeister qu'il rencontrera pour la première fois à Paris en 1924. En 1927, leur collaboration devient plus étroite à l'occasion de l'élaboration de la cité du Weissenhof à Stuttgart, qui scellera leur amitié et donnera lieu par la suite à de très intenses échanges. Pour les deux artistes, en effet, l'art fait partie du quotidien.
Robert Delaunay
Le peintre français Robert Delaunay (1885-1941) est considéré comme l'un des principaux représentants du cubisme orphique. À partir de 1909, il travaille dans la mouvance de Picasso et Braque ; en 1911 il rejoint le Blaue Reiter, avant de fonder en 1932 à Paris, avec sa femme Sonia et quelques autres, le groupe Abstraction-Création dont fait aussi partie Baumeister.
Sonia Delaunay-Terk
La peintre franco-russe Sonia Delaunay-Terk (1885-1979), artiste expérimentale vivant à Paris, épouse Robert Delaunay en 1910. En 1932, elle est l'une des co-fondatrices du groupe Abstraction-Création, dont fait également partie Baumeister. Aux jeunes artistes femmes de son entourage parisien, elle recommande de se rendre dans la classe de Baumeister à Francfort. Margarete Baumeister, l'épouse de Willi, achetera et portera des vêtements dessinés par Sonia Delaunay.
Richard Döcker
La collaboration de Baumeister avec l'architecte stuttgartois Richard Döcker (1894-1968) date de 1922 ; à partir de ce moment-là, en effet, le peintre aménage l'espace de l'architecte pour les expositions du Werkbund de 1922 et 1927 à Stuttgart, avec des tableaux-murs. En 1927, Döcker est le maître d'œuvre de la cité du Weissenhof à Stuttgart. On parlera un temps de lui en 1946 pour exercer avec Baumeister la direction de l'Académie des beaux-arts. De 1947 à 1960, il enseignera l'urbanisme et la reconstruction à l'Université Technique de Stuttgart où il dirigea la faculté d'architecture.
Theo van Doesburg
Le Hollandais Theo van Doesburg (1883-1931), peintre, typographe et critique d'art, est co-fondateur du groupe d'artistes De Stijl et éditeur de la revue du même nom. Il travaille notamment avec l'architecte J.J.P. Oud et avec les peintres Piet Mondrian et Vilmos Huszar. Installé à Weimar avec la pianiste Nelly van Moorsel, il est très proche du Bauhaus. Il organise le Congrès international des constructivistes et dadaïstes, avant de partir avec Kurt Schwitters pour Hanovre. Pour le premier cahier Holland Dada de la revue Merz, il traduit le poème À Anna Blume de ce dernier. C'est en 1927, quand il visite l'exposition du Werkbund Die Wohnung [L'habitat] à Stuttgart, qu'il rencontre Willi Baumeister. Il sera également co-fondateur en 1931 du groupe Abstraction-Création à Paris dont fait aussi partie Willi Baumeister.
Alfred Eichhorn
L'Autrichien Alfred Eichhorn (1909-1972), ami de Baumeister depuis 1944, est largement influencé par son travail. C'est avec Baumeister qu'il crée la Eidos-Presse ainsi que l'Edition de Darmstadt. Le travail sur la Eidos-Presse à partir de 1946 est à l'origine de nombreuses lithographies de Baumeister.
Gerhard Fietz
Gerhard Fietz (1910-1997) étudie la peinture chez Kanoldt et Schlemmer à Breslau ainsi que chez Nauen à Düsseldorf. En 1947, Fietz, comme Baumeister, avec lequel il collaborera au début des années 1950, est l'un des co-fondateurs du groupe ZEN 49.
Naum Gabo
Le sculpteur russe Naum Gabo (1890-1977) étudie la musique et les sciences naturelles, ainsi que l'histoire de l'art chez Heinrich Wölfflin de 1910- à 1914 à Munich. Il réalise sa première sculpture en 1916. Avec son frère Antoine Pevsner (1886-1962), il arrive en 1922 à Berlin où il resta dix ans. Il partira en 1946 pour les USA. Naum Gabo rend visite à Baumeister en janvier 1930 à Francfort-sur-le-Main, désirant absolument voir les tableaux de sport qui l'attirent en particulier. Naum Gabo et Antoine Pevsner seront co-fondateurs du groupe Cercle et Carré auquel Baumeister adhére en 1930.
Karl Otto Götz
Karl Otto Götz (né en 1914), peintre allemand de l'informel, graphiste, photographe, plasticien, scientifique et poète, fréquente d'abord l'École des arts appliqués d'Aix-la-Chapelle à partir de 1932. En 1941, il accomplit un semestre d'études à l'Académie des beaux-arts de Dresde où il se lie d'amitié avec Will Grohmann et Otto Dix. Dès 1939, de sa propre initiative, il rend visite à Willi Baumeister. De 1948 à 1953, il édite la revue artistique Meta qui publira en couverture d'un exemplaire de 1949 un hommage à Willi Baumeister à l'occasion de son soixantième anniversaire, avec des reproductions de ses œuvres et un poème de Götz intitulé Cigares. Karl Otto Götz est le seul membre allemand du groupe Cobra. Il participe à la Biennale de Venise en 1958 et en 1968, et à la documenta de Kassel. De 1959 à 1979, il enseignera la peinture à l'Académie des beaux-arts de Düsseldorf.
Camille Graeser
Le peintre, graphiste et sculpteur suisse Camille Graeser (1892-1980) passe son enfance à Stuttgart. Après un apprentissage en menuiserie de 1907 à 1911, et une formation dans la classe d'ébénisterie et d'architecture intérieure de l'École des arts appliqués de Stuttgart, il devient le Meisterschüler [premier élève] de Bernhard Pankok. Baumeister et lui font connaissance à l'Académie des beaux-arts de Stuttgart, chez Adolf Hölzel auprès duquel Graeser prend des cours particuliers en 1918 et 1919. En 1927, ils travaillent ensemble pour la cité du Weissenhof. Après la guerre, ils se rendront plusieurs fois visite en compagnie de leurs épouses respectives.
HAP Grieshaber
Le peintre et graphiste HAP Grieshaber (1909-1981) est l'un des représentants les plus importants de la gravure sur bois au XXe siècle. Comme Baumeister, il participera à la première documenta en 1955. Grieshaber avait réalisé deux gravures à partir d'œuvres de Baumeister en 1938, et lui a écrit de grandes lettres illustrées.
Rolf Gutbrod
L'architecte allemand Rolf Gutbrod (1910-1999) fait ses études à Berlin, puis à Stuttgart en 1932-1935 chez Bonatz et Schmitthenner. Après 1945, il exerce le métier d'architecte à Stuttgart tout en état professeur à l'Université. Pour la Chambre de commerce et d'industrie de Stuttgart qu'il reconstruit en 1951, il choisira pour décorer l'escalier quatre tableaux de Baumeister.
Richard Herre
Richard Herre (1885-1959), architecte, architecte d'intérieur, homme de lettres et traducteur allemand, étudie l'architecture à l'Université technique de Stuttgart, chez Theodor Fischer. Plus tard, il travaillera dans la même ville dans le domaine de l'architecture intérieure, il dessinera des affiches et des motifs textiles ainsi que des livres. Il est en contact étroit avec les élèves de la classe de Hölzel à l'Académie des beaux-arts, Willi Baumeister, Oskar Schlemmer et Paul Bollmann ; de même qu'avec les architectes Richard Döcker, Hugo Keuerleber et Gustav Schleicher. Pendant la première guerre mondiale, Baumeister écrit plusieurs lettres à Herre depuis le front, parfois avec des dessins. Richard Herre partage les aspirations du groupe Üecht fondé en 1919 à Stuttgart par Otto Meyer-Amden, Willi Baumeister et d'autres, et il le rejoindra plus tard. Herre se concentrera surtout sur les projets d'intérieurs, tout en créant aussi des tissus de décoration et des tapis. En 1922, il publie dans le Stuttgarter Neues Tagblatt un commentaire sur l'étude d'espace de Richard Döcker à l'exposition du Werkbund de 1922 où étaient intégrés trois tableaux-murs de Baumeister. Son atelier, et le travail de toute une vie, seront détruits en 1944.
Lily Hildebrandt
Lily Hildebrandt (1887-1974), peintre, graphiste, peintre sur verre et photographe allemande étudie la peinture chez Adolf Hölzel à Dachau avant d'épouser l'historien d'art Hans Hildebrandt en 1908. En 1913, ils s'instalent à Stuttgart, où Lily continue d'étudier chez Hölzel à l'Académie royale des arts de l'époque. Cette époque marque le début de son amitié avec Willi et Margarete Baumeister, Oskar Schlemmer, Hermann Stenner, Ida Kerkovius, Hannah Höch et d'autres. En 1917, elle fait la connaissance de Walter Gropius. En 1919, la maison Hildebrandt devint le lieu de rencontre de l'avant-garde internationale. Elle commence à travailler comme journaliste au Stuttgarter Neues Tagblatt dans le domaine de la mode et de la photographie. Entre 1928 et 1932, elle participe aux expositions de la Sécession de Stuttgart, suivies d'autres expositions dans la même ville et d'une exposition en 1936 à Modern Art Gallery de Londres, avant d'être frappée, en 1933, de l'interdiction de peindre. Après 1945, la maison Hildebrandt redeviendra une plaque tournante internationale de tous les gens qui s'intéressent à la culture, avec de nombreux visiteurs, des artistes et en particulier des architectes ou des collectionneurs, dont par exemple Ottomar Domnick.
Karl Hofer
Le peintre allemand Karl Hofer (1878-1955) subit d'abord l'influence de l'art romain, ainsi que de Cézanne et ensuite du cubisme. En 1909, il fonde avec Kandinsky, Jawlensky, Kanoldt et d'autres la Neue Künstlervereinigung München [Nouvelle association des artistes de Munich] qui donnera le jour en 1911 au Blauer Reiter. Après 1919, sa peinture prend le tour prophétique qui le caractérise. En 1945, Hofer devient directeur de l'École supérieure des beaux-arts de Berlin et se consacre surtout à la politique culturelle. En 1950, il devient le premier président du Deutscher Künstlerbund [union des artistes allemands] après sa refondation. Du fait de la polémique publique qui opposera Hofer à Will Grohmann, ardent défenseur et promoteur de l'art abstrait, autour de la non figuration, Ernst Wilhelm Nay, Willi Baumeister et Fritz Winter quitteront le Künstlerbund en 1954.
Adolf Hölzel
Le peintre Adolf Hölzel (1853-1934), qui est né la même année que Vincent van Gogh, est considéré comme l'un des précurseurs de la modernité et l'un des premiers protagonistes de l'abstraction. Il est le professeur de composition de Baumeister à l'Académie de Stuttgart et sera impressionné par l'autonomie artistique de ce dernier. Il continuera d'observer avec attention le parcours de l'artiste jusqu'à Francfort.
Hermann Huber
Le peintre et graphiste suisse Hermann Huber (1888-1967) fut un grand ami d'Otto Meyer-Amden qui compte à son tour parmi les meilleurs amis de Baumeister. C'est grâce à Meyer ou dans la mouvance autour de Alexeï von Jawlensky, Marianne von Werefkin et Paul Klee, qu'il fait la connaissance de Baumeister vers 1912. Ils exposent ensemble la même année à la galerie Neupert. C'est Huber qui proposera un long séjour à Amden en 1912, auquel se joindra également Otto Meyer.
Alexej von Jawlensky
Le peintre russe Alexeï von Jawlensky (1864-1941) vit à partir de 1896 à Munich où, en 1910, il fonde avec Kandinsky la Neue Künstlervereinigung München [Nouvelle association des artistes de Munich] qui donnera le jour en 1911 au Blauer Reiter. En 1914, il doit quitter l'Allemagne avant d'y revenir en 1919. À partir de 1924, il collabore étroitement avec Feininger, Kandinsky et Klee. Sa peinture unit la clarté et la géométrie à un désir de transcendance. En 1929, Baumeister rend visite à Jawlensky à Wiesbaden, ce dernier venant à son tour à Stuttgart en 1931. Les deux artistes échangeront parfois des œuvres.
Vassily Kandinsky
Vassily Kandinsky (1866-1944), peintre, graphiste et théoricien russe de l'art rencontre Franz Marc en 1910 alors qu'il termine le manuscrit de son livre Du spirituel dans l'art. Tous deux fondent en 1911 le groupe du Blauer Reiter. Entre 1922 et 1933, il enseigne au Bauhaus à Weimar, où il rencontre Baumeister à l'occasion de l'inauguration d'une exposition en 1923. En 1930, il participe à une exposition de l'association Cercle et Carré où Baumeister est également représenté tout comme dans le groupe Abstraction Création. Baumeister et Kandinsky se rencontrent souvent à Paris et s'offrent des tableaux. Leur correspondance témoigne d'une relation chaleureuse et collégiale. Leur dernière rencontre aura lieu en janvier 1939 à la galerie Jeanne Bucher à Paris.
Ida Kerkovius
La peintre allemande Ida Kerkovius (1879-1970), qui dessina également des tapis, est, à partir de 1902, l'élève d'Adolf Hölzel à Dachau, puis à partir de 1908 sa Meisterschülerin [première élève] à Stuttgart avant de devenir son assistante et de l'accompagner pendant de longues années dans son parcours. De 1920 à 1923, elle étudie l'art du tissage au Bauhaus de Weimar où elle est influencée dans son travail artistique par Kandinsky, Klee et Itten. En 1932-1933, elle assiste Hölzel pour divers travaux sur verre, notamment pour la société Pelikan. En 1938, Kerkovius souhaite travailler avec Willi Baumeister, pour faire pratiquer des exercices communs par leurs élèves. Revenue à Stuttgart en 1939, elle travaille dans l'ombre jusqu'en 1945, ayant été déclarée artiste dégénérée, avant de reprendre avec une grande énergie après la fin de la guerre une production pour laquelle elle obtiendra de nombreuses distinctions. C'est en 1911 qu'elle avait fait la connaissance de Willi Baumeister à l'Académie, par l'intermédiaire de Hölzel. Avant et après 1945, elle fréquente la maison Baumeister-Öhm et entreprend de nombreuses excursions avec la famille. Cet échange se poursuivra avec la même intensité après la fin de la guerre. Ses œuvres seront exposées à Karlsruhe en 1951, en même temps que celles de Hölzel et de Baumeister.
André Kertész
Le photographe hongrois André Kertész (1894-1985) travaille entre 1925 et 1936, à Paris surtout ; son style marquera la photographie d'art pendant plusieurs dizaines d'années. Il fait œuvre de pionnier, notamment grâce à ses photographies objectives qui, dans leur clarté et leur simplicité sont devenues de véritables incunables de l'histoire de la photographie. En 1926, Kertész a photographié le couple Baumeister et ses amis Seuphor, Stemmler et Herburger dans l'atelier de Mondrian (photo dans l'Accrochage )
Paul Klee
Le peintre allemand Paul Klee (1879-1940) avait les talents d'un homme de lettres, d'un musicien et d'un artiste, ce que manifeste clairement la peinture qu'il a finalement choisi d'exercer. Le propos de Klee s'articule autour de la question fondamentale des relations entre ligne, forme et couleur. En 1919, Baumeister et Schlemmer tentent sans succès de promouvoir sa candidature à la succession d'Hölzel à l'Académie de Stuttgart. A peu près au même moment que Kandinsky, il rejoint en 1921 le Bauhaus de Weimar où se créent des liens étroits avec Baumeister qui y séjournera parfois. Le premier contact entre les deux peintres date de 1919, à Stuttgart, à l'occasion de l'exposition commune du groupe Üecht. C'est là que Baumeister achète son premier tableau de Klee, et recommandera dans tout Stuttgart d'acquérir des tableaux du peintre présentés dans l'exposition.
Rudolf Klemm
L'architecte stuttgartois Rudolf (Rudi) Klemm (1904-1955), également architecte d'intérieur, s'installe en 1926 à Berlin, où il se consacre au film d'animation. Il devient cameraman pendant la seconde guerre mondiale et poursuit cette activité à Stuttgart à partir de 1948, dans le domaine du documentaire scientifique et artistique. Il tourne notamment les films Neue Kunst - Neues Schauen [Nouvel art- nouvelle vision ;1950] ainsi que Willi Baumeister d'Ottomar Domnick en 1950. Dans son Journal, Baumeister fait l'éloge du travail de cameraman de Klemm.
Oskar Kokoschka
L'Autrichien Oskar Kokoschka (1886-1980) est un peintre et un écrivain expressionniste. Il fut élève de Gustav Klimt, tout en refusant le Jugendstil. De 1919 à 1924, il occupe un poste de professeur à l'Académie des beaux-arts de Dresde, émigre en 1934 à Prague puis à Londres en 1938, avant d'adopter la nationalité anglaise en 1947. Il fait la connaissance de Baumeister en 1915, lorsque ce dernier lui rend visite à Vienne.
Franz Krause
Franz Krause (1897-1979), architecte, architecte d'intérieur et peintre allemand travailla à Stuttgart et Wuppertal. Il participe avec Baumeister à la publication Modulation und Patina [Modulation et patine] pour la fabrique de vernis du Dr. Herberts, réalisant des planches d'expérimentation particulièrement intéressantes. Il écrira des lettres et des cartes pleines d'humour à Baumeister pendant la deuxième guerre mondiale.
Reinhold Kündig
Le peintre décorateur de théâtre Reinhold Kündig (1888-1984) fut notamment l'ami d'Otto Meyer-Amden grâce auquel il fit la connaissance de Willi Baumeister.
Fernand Léger
Le peintre, graphiste et céramiste Fernand Léger (1881-1955) compte parmi les artistes dont l'œuvre manifeste le plus de proximité formelle avec celle de Baumeister dans les années 1929-1930. Une exposition commune à Berlin en 1922, si elle ne débouche pas directement sur un contact personnel, est pour Baumeister l'occasion de se référer parfois à lui. Ils ne feront véritablement connaissance qu'en 1924, sans doute, à Paris et resteront par la suite amis. Baumeister rend plusieurs fois visite à Léger à Paris. En 1949, ils publient dans plusieurs catalogues allemands et des revues françaises des articles où ils expriment leur admiration mutuelle.
El Lissitzky
Le Russe El Lissitzky (1890-1941) fut peintre, graphiste, architecte, typographe et photographe. Co-fondateur du constructivisme, il influence le mouvement De-Stijl ainsi que le Bauhaus. Il fait d'abord des études d'architecture à Darmstadt avant d'enseigner l'architecture et le graphisme aux Ateliers supérieurs d'art de Witebsk en Russie. Il est en relation avec de nombreux artistes, notamment Jean Arp, Malevitch, Tschichold, Baumeister, Schwitters, László Moholy-Nagy et bien d'autres. Comme Baumeister, il est membre du mouvement Abstraction-Création dans les années 1930. En 1924, El Lissitzky fait appel à Baumeister et Schlemmer pour participer à son ouvrage Die Kunst-ismen [Les art-ismes]. En 1927, Alexander Dorner aménage, d'après des plans d'El Lissitzky, le Kabinett der Abstrakten [Cabinet des abstraits] au Musée provincial de Hanovre où Willi Baumeister est également représenté avec un tableau.
Adolf Loos
Adolf Loos (1870-1933) est un architecte et théoricien de l'architecture autrichien, considéré comme l'un des pionniers de l'architecture moderne européenne. Lors de la visite de Baumeister à Vienne en 1915, il noue avec Baumeister une relation qui se poursuivra à partir de 1928 à Francfort, témoignant également de l'affinité de Baumeister pour l'architecture. En 1930, Baumeister réalise la couverture d'une monographie consacrée à Loos, et en 1931 il organise une exposition au Kunstverein de Francfort sous le titre Adolf Loos Bauten - Willi Baumeister Gemälde [Adolf Loos Constructions - Willi Baumeister Tableaux].
Franz Marc
Le peintre Franz Marc (1880-1916) est l'un des co-fondateurs de l'expressionnisme allemand ; il fonda le groupe du Blauer Reiter en 1911. Il perd la vie très jeune, comme plus d'un de ses collègues artistes, au cours de la première guerre mondiale. Dans le manuscrit pour un article sur Fernand Léger publié par la revue L'Age Nouveau en 1949, Baumeister écrira : En 1913 la Galerie " Sturm " organisa le " Premier Salon d'Automen Allemand ". Elle était le tréteau d'une époque d'impétuosité puissante et tout ce qui sortait de l'habituel pouvait s'y rencontrer. Au plus bas prix s'y achetaient des tableaux remarquables... L'atmosphère était stimulante. L'auteur eut alors l'honneur de connaître Franz Marc. Il ne s'agit là que d'une courte période, un instant, une constellation fugitive.
Kasimir Malevich
Kasimir Malevitch (1878-1935), peintre russe d'origine ukrainienne, fut le fondateur du suprématisme. Baumeister fait sa connaissance en 1927 lors de la Grosse Berliner Kunstausstellung [Grande Exposition d'Art] de Berlin où leurs salles sont voisines. Malevitch et Baumeister échangeront également des tableaux.
Otto Meyer-Amden
L'étroite amitié qui liera Baumeister au peintre et graphiste suisse Otto Meyer (1885-1933) - ainsi qu'à Oskar Schlemmer - remonte à l'époque où ils fréquentent tous trois l'Académie de Stuttgart, vers 1907. En 1912-1913, Baumeister passe un an à Amden près de St Gallen en Suisse où Meyer-Amden restera jusqu'en 1928.
Robert Michel
Le pilote allemand Robert Michel (1897-1983) fut à la fois typographe, graphiste et concepteur de magasins et de réclames lumineuses. Il ne restera que peu de temps au Bauhaus de Weimar, qu'il trouve trop dogmatique. Installé près de Francfort, il réunit autour de lui un cercle d'amis parmi lesquels Willi Baumeister, László Moholy-Nagy, Jan Tschichold et Kurt Schwitters. C'est dans la maison de Michel que Kurt Schwitters, Friedrich Vordemberge-Gildewart, Max Burchartz, Willi Baumeister, Walter Dexel, Jan Tschichold, Cesar Domela, Ella Bergmann-Michel, Robert Michel et d'autres fondent le ring neue werbegestalter [Cercle des nouveaux dessinateurs publicitaires]. Avec sa femme, Ella Bergmann-Michel, il fonde l'association Das Neue Frankfurt [Le nouveau Francfort], que Baumeister rejoindra également. La collaboration avec ce dernier dans les années 1920 et 1930 est animée. À partir du milieu des années 1920, il réaménage des magasins, réalise des réclames pour des bâtiments et des publicités dont le style est fonctionnel et esthétique. En 1933, il est frappé d'une interdiction d'exposer par la Reichskulturkammer [chambre de la culture du Reich] et se retire dans le Taunus.
László Moholy-Nagy
László Moholy-Nagy László Moholy-Nagy (1895-1946), peintre, designer et photographe hongrois vit à partir de 1920 à Berlin où il expose à la galerie Der Sturm et fait également la connaissance de Baumeister. De 1923 à 1928, il enseigna au Bauhaus, avant d'émigrer de 1934 à 1937 d'abord à Amsterdam et Londres, puis à Chicago. Sa peinture est abstraite, en tant que dessinateur publicitaire et typographe il s'engage pour une nouvelle culture graphique du quotidien, telle que Baumeister contribue aussi à la fonder. En 1927, il est aux côtés de Baumeister et de Kurt Schwitters, l'un des co-fondateurs du ring neue werbegestalter [Cercle des nouveaux dessinateurs publicitaires]. On lui doit aussi d'avoir été l'un des premiers à élever la photographie au rand de discipline artistique moderne. En 1932, il est invité par Hélène de Mandrot au Château de La Sarraz en Suisse, avec Baumeister et d'autres artistes internationaux.
Piet Mondrian
Le peintre hollandais Piet Mondrian (1872-1944) fut l'un des premiers artistes à poursuivre le mouvement vers l'abstraction jusqu'à la non figuration. À partir de 1912, il vit à Berlin où, dans les années 1920, il fait la connaissance de Baumeister qu'il retrouve également plusieurs fois à Paris. En 1926, Baumeister rend visite à Mondrian dans son atelier. Mondrian émigrera en 1940 aux Etats-Unis.
Georg Muche
L'Allemand Georg Muche fut peintre, graphiste et enseignant. En 1918, il expose à la galerie Der Sturm d'Herwarth Walden à Berlin. De 1920 à 1927, il enseigne au Bauhaus de Weimar, puis de Dessau. Comme Baumeister, il travaille un temps sous le régime national-socialiste, à la fabrique de vernis du Dr. Kurt Herberts à Wuppertal. Comme lui également, il participe à la première documenta.
Ernst Wilhelm Nay
Bien que le peintre allemand Ernst Wilhelm Nay (1902-1968) soit considéré comme un artiste de la modernité classique allemande, il est inclassable. Après la vive polémique qui divise le Deutscher Künstlerbund [union des artistes allemands] à la suite des propos tenus par son premier président Karl Hofer contre la peinture abstraite, Ernst Wilhelm Nay, Willi Baumeister et Fritz Winter quittent l'organisation. En 1955, Nay participe comme Baumeister à la première documenta.
Amédée Ozenfant
Le peintre français Amédée Ozenfant (1886-1966) est avec Le Corbusier le fondateur de la revue L'Esprit Nouveau, qui rend un hommage très appuyé au travail de Baumeister en 1922. Les deux artistes font personnellement connaissance en 1924, et échangeront des tableaux.
Enrico Prampolini
L'architecte italien Enrico Prampolini (1894-1956), qui fut aussi designer et décorateur de théâtre, rejoint dans un premier temps le mouvement futuriste. De 1925 à 1937, il vit à Paris où il est membre du groupe Abstraction-Création, comme Baumeister qu'il y rencontre en 1926. Les compositions de Prampolini font de lui l'un des protagonistes les plus importants de la peinture abstraite en Italie.
Bodo Rasch
L'architecte, designer et écrivain allemand Bodo Rasch (1903-1995) est le frère d'Heinz Rasch (cf. entrée suivante) avec lequel il publie la revue Der gefesselte Blick [Le regard enchaîné], dont la couverture s'ornera en 1930 d'un collage de Baumeister.
Heinz Rasch
Baumeister et l'architecte allemand Heinz Rasch (1902-1996) font connaissance en 1924 dans le cadre de l'exposition d'architecture de Stuttgart pour laquelle Rasch dirige le travail de presse. En 1927, ils travaillent ensemble pour la cité du Weissenhof à Stuttgart. C'est par l'intermédiaire de Rasch que Baumeister entrera en rapport en 1936 avec le Dr. Kurt Herberts avant de travailler pendant la guerre dans la fabrique de vernis de ce dernier à Wuppertal. Rasch acquiert de nombreux tableaux de Baumeister, en particulier sous le nazisme.
Alfred Roth
Baumeister et l'architecte et designer suisse Alfred Roth (1903-1998) font connaissance en 1927 dans le cadre de l'exposition du Werkbund (cité du Weissenhof) à Stuttgart, Roth étant alors collaborateur du bureau de Le Corbusier. Baumeister réalisera la couverture et la typographie du livre de Roth sur les deux maisons de Le Corbusier à Stuttgart.
Alberto Sartoris
L'architecte et designer italien Alberto Sartoris (1901-1998) fait un temps partie du cercle des futuristes, avant de se tourner ensuite vers une architecture puriste et fonctionnelle. En 1928, avec Le Corbusier notamment, il est l'un des co-fondateurs des CIAM (Congrès Internationaux d'Architecture Moderne). En 1932, il demande à Baumeister un projet de vitrail pour une église du canton du Valais en Suisse. Sartoris publie à plusieurs reprises sur Baumeister. Il sera le président du premier congrès d'Altamira en Espagne où Baumeister est également invité (mais ne pourra participer que l'année d'après).
Gustav Schleicher
L'architecte et peintre allemand Gustav Schleicher (1887-1973), membre du cercle autour d'Hölzel, travaillera dans le cabinet d'architecture d'Adolf Loos, puis au Landesgewerbeamt de Stuttgart comme conseiller à la construction, avant de diriger après 1945 son propre cabinet d'architecture à Stuttgart. Baumeister, Otto Meyer-Amden, Schlemmer et Schleicher font connaissance, sans doute dès 1908, à l'Académie de Stuttgart.
Carl (Casca) Schlemmer
Carl (Casca) Schlemmer (1883-1966), artiste et artisan d'art, est ami de Willi Baumeister à partir de 1906, par l'intermédiaire de son frère Oskar. Très adroit en matière d'artisanat, il apporte à son frère son concours technique, notamment en 1922 pour la réalisation des figures du Ballet Triadique. De 1921 à 1922, il enseigne au Bauhaus de Weimar comme professeur de technique ou maître d'atelier chargé de l'atelier de menuiserie, de fresque et de peinture sur verre, et ses éminentes qualités techniques y sont très appréciées. Il occupe ensuite un poste semblable à l'Académie de Breslau. Le régime nazi lui ayant interdit d'enseigner, il travaille à partir de 1940 avec Baumeister et Oskar Schlemmer dans la fabrique de vernis du Dr. Kurt Herberts à Wuppertal. Il participe notamment à l'élaboration du projet de livre de Baumeister Modulation und Patina [Modulation et patine] en 1942. Après la fin de la guerre, il poursuit son activité artistique en Bade et en Wurtemberg, gagnant sa vie comme menuisier. Deux ans après un grave accident de bateau au retour des Etats-Unis, il s'installe en 1963 dans une résidence de personnes âgées près de Munich, où il tient encore des conférences sur l'art.
Oskar Schlemmer
Baumeister et Oskar Schlemmer, peintre, sculpteur et décorateur de théâtre (1888-1943), font connaissance vers 1907 à l'Académie des beaux-arts de Stuttgart où ils fréquentent tous deux la classe d'Adolf Hölzel ; malgré toutes leurs différences en matière artistique, ils resteront amis toute leur vie. Dans ses œuvres, Schlemmer s'attache en particulier à la position de la figure humaine dans l'espace. Il travaille de 1920 à 1925 au Bauhaus, avant d'être proscrit par les nazis en 1933. À partir de 1940, il travaillera comme Baumeister dans la fabrique de vernis du Dr. Kurt Herberts à Wuppertal. Baumeister sera très ébranlé par la mort de Schlemmer.
Kurt Schwitters
Kurt Schwitters (1887-1948), un artiste, poète et publiciste absolument hors normes, fut l'un des représentants importants du dadaïsme. En 1920, il expose Baumeister et Schlemmer à Dresde. En 1927, il fonde avec Baumeister et d'autres le ring neue werbegestalter [Cercle des nouveaux dessinateurs publicitaires] avant de devenir en 1930, comme d'autres artistes dont Kandinsky et Baumeister, membre de l'association Cercle et Carré à Paris. En 1937, il émigrera en Norvège, en 1940 en Angleterre.
Gustav Rudolf Sellner
Le dramaturge et metteur en scène Gustav Rudolf Sellner (1905-1990) fut le défenseur d'un théâtre radicalement modernisé dans la forme. De 1951 à 1952, il fut intendant du théâtre de Darmstadt pour lequel Baumeister dessina différents décors et costumes.
Hermann Stenner
Le peintre allemand Hermann Stenner (1891-1914), mort prématurément, est l'un des artistes les plus éminents du début du XXe siècle. En 1911, il devient Meisterschüler [premier élève] de la classe d'Adolf Hölzel à l'Académie de Stuttgart où il rencontre également Baumeister. Avec ce dernier et Schlemmer, il travaille en 1914 à la réalisation d'une frise murale pour l'exposition du Werkbund de Cologne.
Hans Stocker
Le Suisse Hans Stocker (1896-1983), artiste peintre et peintre d'églises, accomplit d'abord une formation de ferronnier à Bâle avant de suivre des cours de peinture à l'École des arts appliqués de la ville. Après de longs séjours d'études en Italie et en Tunisie, il s'installe en 1925 à Montigny-sur-Loing près de Paris. À partir des années 1920, Hans Stocker devient l'ami de Baumeister dont les liens amicaux avec la femme de Stocker, Mirjam Falschebner (1894-1993), remontaient à 1911. En 1925, Hans Stocker prend un atelier rue de Vaugirard à Paris où il invite Baumeister à peindre lors de ses séjours dans la capitale française. Stocker revient à Bâle en 1940. Son indéniable talent pour la fresque et le vitrail ainsi que le message chrétien qu'il entend transmettre font de lui l'un des rénovateurs les plus marquants de l'art religieux, on lui doit un grand nombre d'églises en Suisse et à l'étranger, jusqu'au Japon. De 1954 à 1960, il sera président de la commission confédérale des arts à Berne. Son amitié accompagnera Baumeister jusqu'à la mort de ce dernier en 1955. La fille de Stocker, Myriam, avait étudié la peinture chez Baumeister à Stuttgart.
Sophie Taeuber Arp
La Suissesse Sophie Taeuber-Arp (1889-1943) exercera la peinture, le dessin, la sculpture ainsi que le design pour l'architecture, le théâtre et la danse. De 1916 à 1929, elle enseigne à l'École des arts appliqués de Zurich. Après son mariage avec Jean Arp en 1922, elle s'installe avec lui d'abord à Strasbourg en 1926, puis plus tard à Meudon près de Paris. En 1930, elle rejoint l'association Cercle et Carré, dont Willi Baumeister est également membre, ainsi que le groupe Abstraction - Création de 1931 à 1934. Elle participe en 1937 à l'exposition des constructivistes à Bâle avec Jean Arp et Willi Baumeister. Elle s'installera en 1940 à Grasse, pour fuir l'avancée allemande, avant de rentrer en Suisse fin 1942, peu avant sa mort.
Joaquín Torres García
Le peintre uruguayen Joaquín Torres García (1874-1949) vécut à partir de 1891 en Europe et de 1926 à Paris. En 1930, il fonde avec Michel Seuphor le groupe Cercle et Carré, dont fait également partie Willi Baumeister. Il rentrera en Amérique du Sud en 1934.
Jan Tschichold
Le calligraphe et typographe allemand Jan Tschichold (1902-1974) travailla avec des artistes importants comme László Moholy-Nagy, El Lissitzky, Kurt Schwitters et d'autres, qui s'efforçaient, dans le cadre de la nouvelle typographie du Bauhaus, de briser les schémas de la typographie classique, d'inventer de nouveaux moyens d'expression en pratiquant un mode de travail largement expérimental. Comme Baumeister, il fut membre du ring neue werbegestalter [Cercle des nouveaux dessinateurs publicitaires].
Albrecht Fürst von Urach
Le peintre allemand Albrecht von Urach (1903-1969), ambassadeur à Berne, étudia chez Christian Landenberger à Stuttgart et, de 1927 à 1930 à l'Académie de la Grande Chaumière à Paris. Il rencontre notamment Georges Braque et Jean Cocteau. À Paris, il aide son collègue Baumeister à préparer l'exposition à la galerie Bonaparte. Il effectura un voyage en Chine et sera correspondant pendant la guerre sino-japonaise. Il est l'auteur de Ostasien: Kampf um das kommende Reich [Asie du sud-est : lutte pour un empire à venir] et Das Geheimnis japanischer Kraft [Le secret de la force japonaise].
Egon Vietta
L'auteur dramatique, essayiste et critique allemand Egon Vietta (de son vrai nom Egon Fritz, 1903-1959) fut juriste dans la fonction publique et ami de Willi Baumeister à partir 1935. À partir de 1938, il a des contacts étroits avec des artistes, hommes de lettres et éditeurs. Après la deuxième guerre mondiale, devenu écrivain, il rédige de nombreux articles et comptes-rendus sur Baumeister. Il est l'auteur de la pièce Monte Cassino, montée en 1949 à Essen avec des décors de Baumeister. Il est conseiller artistique du théâtre de Darmstadt avec Gustav Rudolf Sellner et sera, en 1950, l'un des organisateurs des Entretiens de Darmstadt au cours desquels Baumeister prend vivement parti contre Hans Sedlmayr pour l'art abstrait.
Friedrich Vordemberge-Gildewart
Le graphiste, typographe, peintre, sculpteur et écrivain allemand Friedrich Vordemberge-Gildewart (1899-1962) est à partir de 1919 l'un des protagonistes de l'art abstrait. C'est vers 1923 qu'il rencontre Baumeister, membre comme lui du ring neue werbegestalter [Cercle des nouveaux dessinateurs publicitaires] à partir de 1927. À partir de 1932, il est, comme Baumeister, membre du groupe Abstraction-Création. En 1954, il devient professeur à la Hochschule für Gestaltung [École supérieure de design] d'Ulm.
Hans Warnecke
L'Allemand Hans Warnecke (1900-1988) était orfèvre et concepteur de produits. Après un apprentissage dans un atelier d'art graphique (1914-1918), il fait des études à l'École des arts appliqués de Magdebourg entre 1919 et 1922. En 1919, il se rend à la semaine du Bauhaus à Weimar et devient membre du Werkbund en 1921. De 1923 à 1925, il dirige son propre atelier d'orfèvrerie et d'ébénisterie à Pforzheim. Son amitié avec Baumeister remonte à 1928. Il est membre du groupe Octobre à Francfort, avec notamment Ernst May, Ferdinand Kramer, Mart Stam, Hans Hildebrandt, Franz Schuster, Martin Elsaesser, Willi Baumeister, Leberecht Migge, Adolf Meier et Hans Leistikow. Entre 1940 et 1943, il travaillera un temps avec Oskar Schlemmer et Willi Baumeister dans la fabrique de vernis du Dr. Kurt Herberts à Wuppertal. À partir de 1946, il occupera une chaire d'orfèvrerie en métaux précieux à l'École professionnelle de Schwäbisch Gmünd, avant d'enseigner de 1948 à 1966 à l'Académie des beaux-arts de Stuttgart.
Theodor Werner
Le peintre allemand Theodor Werner (1886-1969) fait ses études à l'Académie de Stuttgart où il fait connaissance de Willi Baumeister en 1909. Il vit à Paris entre 1930 et 1935 et devient, comme Baumeister, membre du groupe Abstraction-Création. Il compte parmi les principaux représentants de la peinture abstraite après 1947 et participera en 1948 avec Baumeister et Fritz Winter au Salon des Réalités Nouvelles à Paris.
Hans Wesely
Hans Wesely (1930-1987) était un étudiant du professeur Willi Baumeister de 1953 jusqu´à 1955.
Fritz Winter
Le peintre allemand Fritz Winter (1905-1976) compte parmi les principaux peintres abstraits d'après guerre. De 1927 à 1930, il fait ses études au Bauhaus de Dessau auprès de Josef Albers et Kandinsky. Peu de temps après, il y travaille avec Schlemmer et Klee avant d'être interdit d'exposition par les nazis. Il compte parmi ses amis, après 1945, Will Grohmann et Ottomar Domnick, qui sont des promoteurs de Baumeister. Avec ce dernier et Theodor Werner, il participe en 1948 au Salon des Réalités Nouvelles à Paris. En 1949, il est membre fondateur du groupe ZEN 49, dont fait également partie Baumeister. Après les propos tenus par le premier président du Deutscher Künstlerbund [union des artistes allemands] contre l'art abstrait et la vive polémique qui s'ensuit, il quittera l'association avec Ernst Wilhelm Nay et Willi Baumeister.
Piet Zwart
Le peintre, designer et photographe hollandais Piet Zwart (1885-1977) fut, après des études à l'École des arts appliqués d'Amsterdam, professeur de stylistique et d'études ornementales à l'Académie de Rotterdam à partir de 1919. Il est également en contact avec le groupe De Stijl. Avec Vilmos Huszar, il dessine du mobilier et de l'architecture intérieure. Il fait la connaissance de Kurt Schwitters en 1923 et rencontra Baumeister à Paris. En 1928, il rejoint le ring neue werbegestalter [Cercle des nouveaux dessinateurs publicitaires] dont fait également partie Baumeister. Il signe en 1929 la section hollaidaise de l'exposition du Werkbund Film und Foto à Stuttgart. À partir de 1940, il se consacre principalement à l'architecture. Après avoir été interné en 1942, il poursuit ses activités en tant que typographe à partir de 1946. Son œuvre photographique sera présentée en 1961 au Stedelijk Museum d'Amsterdam et une rétrospective lui sera consacrée en 1973 à La Haye.