Presentamos aquí brevemente a todos aquellos pintores, grafistas, escultores y arquitectos con los que Willi Baumeister mantuvo amistad, con los que trabajó, que le influyeron o que de algún modo se cruzaron en su trayectoria como artista.
A Max Ackermann | Hans Arp | B Margarete Baumeister | Ella Bergmann-Michel | Max Bill | Julius Bissier | C Rolf Cavael | Le Corbusier | D Robert Delaunay | Sonia Delaunay-Terk | Richard Döcker | Theo van Doesburg | E Alfred Eichhorn | F Gerhard Fietz | Paul Fontaine | G Naum Gabo | Karl Otto Götz | Camille Graeser | HAP Grieshaber | Rolf Gutbrod | H Richard Herre | Lily Hildebrandt | Karl Hofer | Adolf Hölzel | Hermann Huber | J Alexej von Jawlensky | K Wassily Kandinsky | Ida Kerkovius | André Kertész | Paul Klee | Rudolf Klemm | Oskar Kokoschka | Franz Krause | Reinhold Kündig | L Fernand Léger | El Lissitzky | Adolf Loos | M Kasimir Malewitsch | Franz Marc | Otto Meyer-Amden | Robert Michel | László Moholy-Nagy | Piet Mondrian | Georg Muche | N Ernst Wilhelm Nay | O Amédée Ozenfant | P Enrico Prampolini | R Bodo Rasch | Heinz Rasch | Alfred Roth | S Alberto Sartoris | Gustav Schleicher | Carl Schlemmer | Oskar Schlemmer | Kurt Schwitters | Gustav Rudolf Sellner | Hermann Stenner | Hans Stocker | T Sophie Taeuber-Arp | Joaquín Torres García | Jan Tschichold | U Albrecht Fürst von Urach | V Egon Vietta | Friedrich Vordemberge-Gildewart | W Hans Warnecke | Theodor Werner | Hans Wesely | Fritz Winter | Z Piet Zwart |
Esta lista se actualiza continuamente.
Max Ackermann
El pintor y grafista Max Ackermann (1887-1975) se cuenta entre los artistas más importantes de la abstracción alemana. A partir de 1911 estudió en la Academia de Stuttgart y desde de 1912, con Adolf Hölzel, donde conoció a Baumeister. En 1945 acogió a la familia de Baumeister en su casa de Horn, cerca de Radolfzell, donde ésta permaneció hasta que finalizó la guerra.
Hans Arp
Baumeister tuvo sus primeros contactos con el pintor, escultor y poeta alemán Hans Arp (1887-1966) a través de Kurt Schwitters. Es probable que su amistad comenzara ya en los años veinte en París. Se ha documentado un encuentro en París en 1930. En 1938 Arp acudió a ver las obras de arte depositadas por Baumeister en 1937-1938 en la Kunsthalle de Basilea para protegerlas de los nacionalsocialistas. En 1939 asistió con Kandinsky a la inauguración de la exposición Baumeister en la galería Jeanne Bucher de París. Entre 1948 y 1955 se visitaron en varias ocasiones en sus estudios e intercambiaron obras de arte, que tras la muerte de ambos artistas fueron donadas a un museo.
Margarete Baumeister
Esposa de Willi Baumeister –más en amigos y mecenas
Ella Bergmann-Michel
La artista alemana Ella Bergmann-Michel (1895-1971) finalizó en 1915 sus estudios de arte en Weimar, en cuya Universidad de Bellas Artes conoció a Robert Michel. En la inauguración de la Bauhaus de Weimar, en 1919, Walter Gropius expuso sus collages. En 1919 se casó con Robert Michel, y en 1920 el matrimonio se mudó al Taunus, donde transformó un molino de color en estudio. En torno a Willi Baumeister, László Moholy-Nagy, Jan Tschichold y Kurt Schwitters se constituyó un círculo de artistas. Ella Bergmann-Michel trabajó a partir de 1923 con collages constructivistas y expuso varias veces junto a Robert Michel. En 1925 expuso en Wiesbaden con El Lissitzky y Kurt Schwitters; en 1927 participó en la exposición del Werkbund en Stuttgart; en 1928, en la exposición itinerante de la Société Anonyme en EE.UU.; en 1929, en Abstrakte und Surrealistische Malerei und Plastik (Pintura y escultura abstractas y surrealistas), en Fráncfort y Zúrich. En 1933 la Reichskulturkammer (Cámara de Cultura del Reich) le impuso la prohibición de exponer. Después de 1945 dirigió el club de cine de Fráncfort y se involucró en el cine experimental.
Max Bill
El pintor, escultor, arquitecto y diseñador de muebles y objetos suizo Max Bill (1908-1994) es uno de los artistas más importantes del arte concreto. De 1927 a 1928 estudió en la Bauhaus de Dessau y posteriormente impartió clases en la Escuela superior de diseño de Ulm, a orillas del Danubio. A Bill y a Baumeister les unía lo profesional y la amistad. En visitas mutuas intercambiaron obras y descubrieron su interés común por la arqueología, en especial por los ídolos de las Islas Cícladas. A finales de 1946 Bill organizó una exposición en Zúrich con Baumeister y Schlemmer. A petición de Baumeister, Max Bill envió a Milán algunos de los cuadros que Baumeister había depositado en la Kunsthalle de Basilea entre 1937 y 1938 a salvo de los nacionalsocialistas. Tras el fin de la guerra iniciaron una intensa correspondencia, aconsejándose y ayudándose mutuamente sobre cuestiones de exposiciones y publicaciones.
Julius Bissier
Pintor alemán (1893-1965). Inicialmente bajo el influjo de la Nueva objetividad (Neue Sachlichkeit) y del surrealismo, posteriormente sería representante del arte abstracto.A partir de 1929 entabló amistad con Baumeister. Igual que éste, durante algún tiempo se inspiró en las influencias del Extremo Oriente.
hacia arribaRolf Cavael
El pintor, dibujante y grafista alemán Rolf Cavael (1898-1979) fue un representante importante de la pintura abstracta alemana. Estudió en la Städelschule de Fráncfort y a partir de 1926 impartió la asignatura de Grafismo aplicado en la escuela de comercio de la misma ciudad. Fue en esa época cuando conoció a Baumeister. Fue, junto a Baumeister, cofundador del grupo ZEN 49 en 1949.
Le Corbusier
El artista franco-suizo cuyo nombre verdadero era Charles Edouard Jeanneret (1887-1965) fue arquitecto, teórico de la arquitectura, urbanista, pintor y escultor. A partir de 1917 vivió en París, donde en 1921 se interesó Baumeister a través de una revista alemana de arte. En 1922 apareció un artículo sobre Baumeister en la revista L'Esprit Nouveau, editada por él y por Amédée Ozenfant. Su primer encuentro en persona con Baumeister se produjo en 1924 en París. En 1927 colaboraron estrechamente en el proyecto de la colonia Weißenhof de Stuttgart, colaboración que condujo a un intenso intercambio y a una amistad que duraría toda la vida. Ambos consideraban el arte como parte de la vida cotidiana.
Robert Delaunay
El pintor francés Robert Delaunay (1885-1941) es considerado el principal representante del cubismo órfico. A partir de 1909 trabajó en el círculo de Picasso y Braque, y en 1911 se unió al grupo Der Blaue Reiter (El jinete azul). En 1932 fundó junto a su mujer Sonia y otros artistas el grupo Abstraction-Création, al que también perteneció Baumeister.
Sonia Delaunay-Terk
La pintora ruso-francesa Sonia Delaunay-Terk (1885-1979) contrajo matrimonio con Robert Delaunay en 1910. Fue una de las artistas más experimentales de París. En 1932 cofundó el grupo de artistas Abstraction-Création, al que también perteneció Baumeister. Recomendó a jóvenes artistas mujeres de su entorno de París asistir a la clase de Baumeister en Fráncfort. Margarete Baumeister, la esposa de Willi, adquirió y llevó prendas diseñadas por Sonja Delaunay.
Richard Döcker
Baumeister trabajó con el arquitecto de Stuttgart Richard Döcker (1894-1968) a partir de 1922, decorando su sala en las exposiciones del Werkbund de 1922 y 1924 en Stuttgart con cuadros murales. En 1927 fue jefe de obra de la colonia Weißenhof de Stuttgart. En 1946 se consideró brevemente la posibilidad de que formara parte de la Dirección de la Academia de Stuttgart junto a Baumeister. De 1947 a 1960 fue profesor de Urbanismo y reconstrucción en la Universidad Técnica de Stuttgart) y director de su departamento de arquitectura.
Theo van Doesburg
El pintor, tipógrafo y crítico de arte holandés Theo van Doesburg (1883-1931) fue cofundador del grupo de artistas De Stijl y editor de la revista del mismo nombre. Trabajó, entre otros, con los arquitectos J.J.P. Oud y los pintores Piet Mondrian y Vilmos Huszar. Se trasladó a Weimar junto a la pianista Nelly van Moorsel, instalándose cerca de la Bauhaus. Organizó el Congreso internacional de constructivistas y dadaístas y a continuación partió a Hannover con Kurt Schwitters. Para el primer número titulado Holland Dada de la revista Merz, tradujo la poesía de Schwitters An Anna Blume. En 1927 visitó en Stuttgart la exposición del Werkbund Die Wohnung (La vivienda), se encontró con Willi Baumeister. En 1931, en París, fue miembro fundador del grupo artístico Abstraction-Création, al que también perteneció Willi Baumeister.
Alfred Eichhorn
El austríaco Alfred Eichhorn (1909-1972) fue amigo de Baumeister desde 1944 y estuvo fuertemente influido por su trabajo. Junto a Baumeister fundó Eidos Presse y Edition von Darmstadt. Del trabajo de Baumeister en Eidos-Presse resultaron numerosas litografías a partir de 1946.
Gerhard Fietz
Gerhard Fietz (1910-1997) estudió pintura con Kanoldt y Schlemmer in Breslavia, y con Nauen en Düsseldorf. En 1947 fue cofundador del grupo de artistas ZEN 49, al igual que Baumeister, con el que trabajó a principios de los años 50.
Paul Fontaine
Paul Fontaine (1913-1996) se tituló en Arte en la Universidad de Yale y obtuvo la beca de investigación Winchester Wirt Traveling Fellowship. Tras servir durante la Segunda Guerra Mundial en el ejército estadounidense, trabajó como ilustrador en su departamento de historia, situado en Fráncfort del Meno. De 1953 a 1969 Fontaine vivió en Darmstadt, donde era director de arte de la revista estadounidense Stars and Stripes. En 1947 se inició en la pintura abstracta y desde 1949 fue amigo de Willi Baumeister. Durante la primera gran exposición general de arte moderno de Wiesbaden, Fontaine conoció a otros pintores como Hans Hartung, Artur Fauser, Otto Ritschl, Emil Nolde, Erich Heckel y Karl Schmidt-Rottluff. Baumeister animó a Fontaine a exponer sus cuadros junto a otros pintores alemanes. En 1949 el Frankfurter Kunstkabinett (Gabinete de arte de Fráncfort) presentó por primera vez una exposición conjunta de los trabajos de Fontaine y Baumeister. Al igual que Baumeister, Fontaine también fue miembro de la Darmstädter Sezession (Secesión de Darmstadt). El estilo lírico e informal de sus primeras obras se aproximaba al ideal de Baumeister. En 1969 se trasladó a Guadalajara, México, donde continuó desarrollando su arte y participando en exposiciones. Durante sus últimos cuatro años vivió en Austin, Texas.
Naum Gabo
El escultor ruso Naum Gabo (1890-1977) estudió Medicina, Ciencias naturales, e Historia del arte con Heinrich Wölfflin en Múnich, de 1910 a 1914. Realizó su primera escultura en 1916. En 1922 se trasladó junto a su hermano Antoine Pevsner (1886-1962) a Berlín, donde permaneció diez años. En 1946 partió hacia los EE.UU. Visitó a Baumeister en Fráncfort del Meno en enero de 1930, con el deseo expreso de ver sus cuadros de deportes, sus preferidos. Naum Gabo y Antoine Pevsner fueron cofundadores del grupo artístico Cercle et Carré, al que Baumeister se adhirió en 1930.
Karl Otto Götz
El pintor alemán de lo informal, el grafista, fotógrafo, escultor, investigador y poeta Karl Otto Götz (1914) estudió a partir de 1932 en la Escuela de Artes Aplicadas de Aquisgrán. En 1941 estudió durante un semestre en la Academia de Bellas Artes de Dresde, donde trabó amistad con Wil Grohmann y Otto Dix. En 1939 visitó por iniciativa propia a Willi Baumeister. De 1948 a 1953 fue editor de la revista de arte Meta. En 1949, en la portada de un ejemplar de esta revista se homenajeaba a Willi Baumeister con ocasión de su 60º cumpleaños con reproducciones de sus obras y con el poema de Götz, Zigarren (Cigarros). Karl Otto Götz fue el único miembro alemán del grupo de artistas Cobra. En 1958 y 1968 participó en la Bienal de Venecia. También tomó parte en la documenta de Kassel. Entre 1959 y 1979 fue profesor de pintura en la Academia de Bellas Artes de Düsseldorf.
Camille Graeser
El pintor, grafista y escultor suizo Camille Graeser (1892-1980) creció en Stuttgart. Tras realizar un aprendizaje como carpintero entre 1907 y 1911, así como una formación en la especialidad de construcción de mobiliario y en arquitectura de interiores en la Escuela de Artes Aplicadas de Stuttgart, se convirtió en Meisterschüler (alumno destacado) de Bernhard Pankok. Baumeister y él se conocieron en la Academia de Stuttgart, en la clase de Adolf Hölzel, con quien Graeser tomó clases particulares en 1918-1919. En 1917 trabajaron juntos en la colonia Weißenhof de Stuttgart. Después de 1945 se visitaron mutuamente en compañía de sus respectivas esposas.
HAP Grieshaber
El pintor y grafista alemán HAP Grieshaber (1909-1981) es uno de los representantes más significativos de la xilografía del siglo XX. Al igual que Baumeister, participó en la documenta 1 (1955). En 1938 realizó dos xilografías a partir de obras de Baumeister, al que escribió valiosas cartas con ilustraciones.
Rolf Gutbrod
El arquitecto alemán Rolf Gutbrod (1910-1999) estudió en Berlín y de 1932 a 1935, en Stuttgart con Bonatz y Schmitthenner. A partir de 1945 trabajó como arquitecto independiente en Stuttgart, donde también fue profesor en la Universidad. En su reconstrucción de la Cámara de Industria y Comercio de Stuttgart (1951) eligió cuatro cuadros de Baumeister para la decoración de la escalera.
Richard Herre
El arquitecto, arquitecto de interiores, literato y traductor alemán Richard Herre (1885-1959) estudió arquitectura con Theodor Fisher, en la Universidad Técnica de Stuttgart. En esta misma ciudad se dedicó posteriormente a la arquitectura de interiores y a los diseños para carteles, textiles y libros. Mantuvo intenso contacto con los estudiantes de la clase de Hölzel de la Academia de Stuttgart (Willi Baumeister, Oskar Schlemmer y Paul Bollmann), así como con los arquitectos Richard Döcker, Hugo Keuerleber y Gustav Schleicher. Durante la Primera Guerra Mundial Baumeister le dirigió numerosas cartas desde el frente, algunas con ilustraciones. Richard Herre tomó parte en las aspiraciones del grupo de Üecht, fundado en 1919 en Stuttgart por Otto Meyer-Amden y Willi Baumeister entre otros, y más adelante se adhirió a él. Herre se centró principalmente en diseños para espacios interiores, aunque también realizó telas decorativas y tapices. En 1922 escribió en el Stuttgarter Neues Tagblatt (Nuevo diario de Stuttgart) un artículo acerca del estudio del espacio de Richard Döcker en la exposición del Werkbund de 1922, en el que se integraron tres cuadros murales de Baumeister. En 1944 su estudio fue destruido con el trabajo de toda su vida.
Lily Hildebrandt
La pintora, grafista, pintora sobre vidrio y fotógrafa alemana Lily Hildebrandt (1887-1974) estudió pintura con Adolf Hölzel en Dachau antes de casarse con el historiador de arte Hans Hildebrandt, en 1908. En 1913 se trasladaron a Stuttgart, donde Lily continuó estudiando con Hölzel en la Real Academia de Arte. Por entonces surgió su amistad con Willi y Margarete Baumeister, Oskar Schlemmer, Hermann Stenner, Ida Kerkovius, Hannah Höch y otros. En 1917 conoció a Walter Gropius. En 1919 la residencia de los Hildebrandt se convirtió en el punto de encuentro de la vanguardia internacional. Comenzó a trabajar como periodista para el Stuttgarter Neues Tagblatt (Nuevo diario de Stuttgart) en las secciones de moda y fotografía. De 1928 a 1932 participó en las exposiciones de la Stuttgarter Sezession (Secesión de Stuttgart). Continuó exponiendo en Stuttgart y en 1936 en la Modern Art Gallery de Londres. En 1933 se le prohibió el ejercicio de la profesión. Después de 1945 la casa de los Hildebrand volvió a ser un importante punto de encuentro internacional para los interesados en la cultura. Los visitantes eran artistas, especialmente arquitectos, y coleccionistas de arte como Ottomar Domnick.
Karl Hofer
El pintor alemán Karl Hofer (1878-1955) tuvo en primer lugar la influencia del arte romano, aunque también de Cézanne y posteriormente del cubismo. En 1909 fundó junto con Kandinsky, Jawlensky, Kanoldt y otros la Neue Künstlervereinigung München (Nueva Asociación de Artistas de Múnich), de la que en 1911 surgió Der Blaue Reiter (El jinete azul). A partir de 1919 su pintura adoptó los rasgos proféticos característicos. En 1945 se convirtió en director de la Escuela Superior de Bellas Artes de Berlín, consagrándose desde entonces principalmente a tareas de política cultural. En 1950 se convirtió en el primer presidente de la reconstituida Unión de Artistas Alemanes (Deutscher Künstlerbund). Como consecuencia de la polémica disputa pública sobre el arte abstracto entre Hofer y Will Grohmann –vehemente defensor y mecenas de este arte– que tuvo lugar en 1954, Ernst Wilhelm Nay, Willi Baumeister y Fritz Winter abandonaron la Unión de Artistas.
Adolf Hölzel
El pintor Adolf Hölzel (1853-1934) nació el mismo año que Vincent van Gogh y es considerado uno de los precursores de la modernidad y uno de los protagonistas tempranos de la abstracción. Fue profesor de la Academia de Stuttgart, donde Baumeister asistió a su clase de composición. Hölzel quedó impresionado por la autonomía del arte de Baumeister y observó muy atentamente su trayectoria hasta la época de la cátedra de Fráncfort.
Hermann Huber
El pintor y grafista suizo Hermann Huber (1888-1967) tenía amistad con Otto-Meyer-Amden, quien era a su vez gran amigo de Baumeister. Fue a través de Meyer o del grupo en torno a Alexej Jawlensky, Marianne von Werefkin y Paul Klee, que conoció a Baumeister alrededor de 1912. En 1912 expusieron juntos en la Galería Neupert. Por sugerencia de Huber, ambos pasaron una larga temporada en Amden en 1912, donde se les unió Otto Meyer.
Alexej von Jawlensky
El pintor ruso Alexej von Jawlensky (1864-1941) vivió en Múnich a partir de 1896 y allí fundó en 1909 junto a Kandinsky, la Neue Künstlervereinigung München (Nueva Asociación de Artistas de Múnich), de la que en 1911 surgió Der Blaue Reiter (El jinete azul). En 1914 se vio obligado a abandonar Alemania. Regresó después de 1919. A partir de 1924 comenzó a colaborar estrechamente con Feininger, Kandinsky y Klee. Su pintura combinaba la claridad y la geometría con la necesidad de trascendencia. En 1929 Baumeister lo visitó en Wiesbaden; Jawlensky le devolvió la visita en Stuttgart en 1931. Ambos artistas intercambiaron cuadros ocasionalmente.
Wassily Kandinsky
El pintor, grafista y teórico del arte ruso Wassily Kandinsky (1866-1944) conoció en 1910 a Franz Marc, cuando estaba terminando el manuscrito de su libro Über das Gesitige in der Kunst (Sobre lo espiritual en el arte). Ambos fundaron en 1911 el grupo de artistas Der Blaue Reiter (El jinete azul). De 1922 a 1933 fue profesor en la Bauhaus. En 1923 conoció a Baumeister en Weimar con motivo de la inauguración de una exposición de la Bauhaus. En 1930 participó en una exposición del grupo parisino Cercle et Carré, al que también pertenecía Baumeister –igual que al grupo Abstraction-Création. Baumeister y Kandinsky solían encontrarse en París y regalarse cuadros. Su correspondencia es testimonio de una relación afectuosa y fraterna. Su último encuentro tuvo lugar en enero de 1939, en la galería parisina Jeanne Bucher.
Ida Kerkovius
La pintora alemana Ida Kerkovius (1879-1970), también diseñadora de tapices, fue alumna de Aldolf Hölzel en Dachau y a partir de 1908 pasó a ser su Meisterschülerin (alumna destacada). Posteriormente se convirtió en su asistente y acompañante durante muchos años. De 1920 a 1923 aprendió el arte de tejer en la Bauhaus de Weimar, donde recibió influencias artísticas de Kandinsky, Klee e Itten. De 1932 a 1933 asistió a Hölzel en diversos trabajos en vidrio, como por ejemplo para la empresa Pelikan. En 1938 Kerkovius solicitó la colaboración de Willi Baumeister para plantear juntos ejercicios a sus alumnos. En 1939 regresó a Stuttgart, donde trabajó recluida hasta 1945 por ser considerada una artista degenerada. Al finalizar la Segunda Guerra Mundial reanudó con gran energía su actividad creadora, por la que recibió numerosas distinciones. Fue en 1911 cuando conoció a Willi Baumeister en la Academia, por intermedio de Hölzel. Antes y después de 1945 solía visitar la casa de los Baumeister-Oehm y hacer excursiones con la familia. Después de 1945 ambos artistas continuaron su intenso intercambio. En 1951 tuvo lugar en Karlsruhe una exposición de sus obras junto a las de Hölzel y Baumeister.
André Kertész
El fotógrafo húngaro André Kertész (1894-1985) trabajó entre 1925 y 1936 principalmente en París y marcó durante décadas el estilo de la fotografía artística. Sus fotografías de objetos abrieron nuevas perspectivas y se convirtieron en incunables de la historia de la fotografía por su gran sencillez y claridad. En 1926 Kertész fotografió al matrimonio Baumeister y a sus amigos Seuphor, Stemmler y Herburger, en el estudio de Mondrian (ver foto en el panel de obras )
Paul Klee
El pintor alemán Paul Klee (1879-1940) fue un talento múltiple –literario, musical y artístico–, lo que se percibe claramente en su pintura, por la que se decidió finalmente. El propósito principal de Klee fue la comprensión fundamental de las relaciones entre línea, forma y color. En 1919 Baumeister y Schlemmer abogaron sin éxito por que Klee fuera nombrado sucesor de Hölzel en la Academia de Stuttgart. En 1921 se unió a la Bauhaus de Weimar casi al mismo tiempo que Kandinsky; a partir de entonces surgió una estrecha amistad con Baumeister, que ocasionalmente visitaba la escuela. El primer contacto entre los dos pintores tuvo lugar en Stuttgart en 1919, con motivo de la exposición del grupo Üecht en la que ambos participaron. Fue entonces cuando Baumeister adquirió su primera pintura de Klee y recomendó a toda la ciudad comprar cuadros de Klee de esa exposición.
Rudolf Klemm
El arquitecto y decorador de interiores de Stuttgart Rudolf (Rudi) Klemm (1904-1955) se trasladó en 1926 a Berlín, donde se dedicó al cine de animación. En la Segunda Guerra Mundial se hizo camarógrafo y continuó con esta actividad después de 1948 en Stuttgart en el ámbito del documental científico y artístico. Rodó, entre otras, las películas Neue Kunst - Neues Schauen (Arte Nuevo- Nuevas perspectivas, 1950) así como Willi Baumeister (1954), de Ottomar Domnick. Baumeister elogió en su diario el trabajo de Klemm.
Oskar Kokoschka
Oskar Kokoschka (1886-1980) fue un pintor y escritor expresionista austríaco. Fue alumno de Gustav Klimt, aunque rechazó el modernismo. De 1919 a 1924 fue profesor en la Academia de Arte de Dresde. En 1934 emigró a Praga; en 1938 a Londres. En 1947 adquirió la nacionalidad inglesa. Su amistad con Baumeister se inició con la visita de éste a Viena en 1915.
Franz Krause
El arquitecto, arquitecto de interiores y pintor alemán Franz Krause (1897-1979) ejerció su actividad en Stuttgart y Wuppertal. Participó en el proyecto del libro Modulation und Patina (Modulación y pátina) junto a Baumeister en la fábrica de barniz del Dr. Kurt Herberts, en Wuppertal. Realizó planchas de experimentación muy interesantes y escribió a Baumeister cartas y postales llenas de humor durante la Segunda Guerra Mundial.
Reinhold Kündig
El pintor de escenarios teatrales suizo Reinhold Kündig (1888-1984) fue amigo de Otto Meyer-Amden, entre otros. A través de él conoció a Willi Baumeister.
Fernand Léger
El pintor, grafista y ceramista francés Fernand Léger (1881-1955) se cuenta entre los artistas en cuya obra se manifiesta la mayor proximidad formal con Baumeister durante los años 1929-1930. Aunque su exposición conjunta en Berlín en 1922 no condujo a un contacto directo, Baumeister hizo referencia a él posteriormente en alguna ocasión. En 1924 se conocieron en París por vez primera y continuarían siendo amigos durante toda la vida. Baumeister visitó a Léger en París en reiteradas ocasiones. En 1949 publicaron varios artículos en catálogos alemanes y en revistas francesas, en los que expresaban su aprecio mutuo.
El Lissitzky
El Lissitzky (1890-1941) fue un pintor, diseñador gráfico, arquitecto, tipógrafo y fotógrafo ruso. Fue cofundador del constructivismo e influyó en el movimiento De-Stijl, así como en la Bauhaus. Primeramente estudió arquitectura en Darmstadt y posteriormente desempeñó el cargo de profesor de arquitectura y artes gráficas en los Estudios Superiores de Arte de Witebsk. Tuvo amistad con numerosos artistas, como Hans Arp, Malewitsch, Tschichold, Baumeister, Schwitters, László Moholy-Nagy, entre otros. Al igual que Baumeister, en los años treinta fue miembro del grupo de artistas Abstraction-Création. En 1924 pidió a Baumeister y a Schlemmer su colaboración en el libro Die Kunst-ismen (Los ismos del arte). En base a bocetos de El Lissitzky, Alexander Dorner instaló en el Museo Provincial de Hannover en 1927 el Gabinete de los abstractos, donde Willi Baumeister estuvo representado con un cuadro.
Adolf Loos
Adolf Loos (1870-1933) fue un arquitecto y teórico de la arquitectura austríaco. Se lo considera uno de los pioneros de la modernidad dentro de la arquitectura centroeuropea. De la visita de Baumeister a Viena en 1915 surgió la amistad entre ambos, que continuó en Fráncfort después de 1928. De esta amistad procede también la afinidad de Baumeister por la arquitectura. En 1930 Baumeister diseñó la sobrecubierta de una monografía de Loos. En 1931 organizó una exposición en la Asociación de Artistas de Fráncfort: Adolf Loos Bauten –Willi Baumeister Gemälde (Construcciones de Adolf Loos - Cuadros de Willi Baumeister).
Franz Marc
El pintor Franz Marc (1880-1916) es uno de los cofundadores del expresionismo alemán. En 1911 fundó el grupo de artistas Der Blaue Reiter (El jinete azul). Murió joven, durante la Primera Guerra Mundial, al igual que otros compañeros artistas. Baumeister escribió en 1949 sobre su relación con Marc en un artículo sobre Fernand Léger publicado en la revista L'Age Nouveau: En el año 1913 la galería Der Sturm organizó el primer Deutscher Herbstsalon (Salón de otoño alemán). Fue la plataforma de una época de Sturm und Drang (tempestad e ímpetu), donde se podía encontrar todo lo que se salía de lo habitual. Podían comprarse cuadros curiosos a precios muy bajos ... El ambiente era estimulante. El autor tuvo por aquel entonces el honor de conocer a Franz Marc. Durante un brevísimo período, un instante, una constelación efímera. Ante un cuadro "de humo" del tamaño de una puerta y firmado con "F. Léger" había un hombre elegante de pelo negro, que lo observaba fascinado. Estaba lleno de excitación y contento de poder compartir su entusiasmo.
Kasimir Malewitsch
Pintor ruso de origen ucraniano (1878-1935), fundador del suprematismo. Baumeister y él se conocieron en 1927, en la Große Berliner Kunstausstellung (Gran Exposición de Arte de Berlín), donde expusieron en salas contiguas. También intercambiaron cuadros.
Otto Meyer-Amden
La íntima amistad con el suizo Otto Meyer (1885-1933) –al igual que con Oskar Schlemmer– se remonta a 1907, cuando los tres se conocieron en la Academia de Stuttgart. En 1912-1913 Baumeister permaneció un año con Meyer en Amden/San Galo, en Suiza, donde el pintor y grafista suizo vivió hasta 1928.
Robert Michel
El piloto alemán Robert Michel (1897-1983) fue además tipógrafo, grafista y diseñador de locales comerciales y anuncios luminosos. Permaneció solo brevemente en la Bauhaus de Weimar, que encontró demasiado dogmática. Una vez instalado cerca de Fráncfort del Meno trabó amistad con Willi Baumeister, László Moholy-Nagy, Jan Tschichold y Kurt Schwitters. Fue en la casa de Michel donde Kurt Schwitters, Friedrich Vordemberge-Gildewart, Max Burchartz, Willi Baumeister, Walter Dexel, Jan Tschichold, Cesar Domela, Ella Bergmann-Michel y Robert Michel y otros fundaron el ring neue werbegestalter (círculo de nuevos diseñadores publicitarios). Junto a su mujer, Ella Bergmann-Michel, fundó la asociación Das Neue Frankfurt (El nuevo Fráncfort), a la que Baumeister también perteneció. Colaboró intensamente con Willi Baumeister en los años veinte y treinta. A partir de mediados de los años veinte llevó a cabo reformas de locales comerciales, publicidad para fachadas y diseño publicitario con un estilo objetivo, funcional y estético. En 1933 la Reichskulturkammer (Cámara de Cultura del Reich) le impuso la prohibición de exponer y se retiró al Taunus.
László Moholy-Nagy
El pintor, diseñador y fotógrafo húngaro László Moholy-Nagy (1895-1946) vivió desde 1920 en Berlín, donde expuso en la galería Der Sturm y donde también conoció a Baumeister. De 1923 a 1928 fue profesor en la Bauhaus. De 1934 a 1937 emigró vía Ámsterdam y Londres a Chicago. Como pintor se dedicó al arte abstracto, como diseñador publicitario y tipógrafo se decantó por una nueva cultura del diseño en contacto con lo cotidiano, en la que Baumeister influyó en gran medida. En 1927 fundó, junto a Baumeister y Schwitters, el ring neue werbegestalter (círculo de nuevos diseñadores publicitarios). Fue de los primeros en elevar la fotografía al rango de disciplina artística moderna. En 1932 fue invitado por Hélène de Mandrot al Châteaux la Sarraz en Suiza, junto a Baumeister y a otros artistas internacionales.
Piet Mondrian
El pintor holandés Piet Mondiran (1872-1944) se cuenta entre los artistas que impulsaron la abstracción hacia lo no figurativo. Vivió a partir de 1912 en Berlín, donde conoció a Baumeister en los años veinte. Ambos se encontraron varias veces en París. En 1926 Baumeister visitó a Mondrian en su estudio. En 1949 Mondrian emigró a los EE.UU.
Georg Muche
Pintor, grafista y profesor universitario alemán (1895-1987). En 1918 expuso en la Galería de Herwarth Walden Der Sturm; de 1920 a 1927 en la Bauhaus de Weimar y Dessau. Desempeñó otras actividades docentes. Igual que Baumeister, durante el régimen nacionalsocialista trabajó algunas temporadas en la fábrica de barniz del Dr. Kurt Herberts en Wuppertal. También como Baumeister, en 1955 participó en la documenta I.
Ernst Wilhelm Nay
Si bien el pintor alemán Ernst Wilhelm Nay (1902-1968) es considerado un artista del modernismo clásico, no se lo puede clasificar dentro de ninguna corriente artística. Tras el intenso enfrentamiento que tuvo lugar en 1955 en el seno del Deutscher Künstlerbund (Unión Alemana de Artistas) por los comentarios críticos del presidente Karl Hofer acerca de la pintura abstracta, Ernst Wilhelm Nay, Willi Baumeister y Fritz Winter abandonaron la organización. Igual que Baumeister, en 1955 participó en la documenta I.
Amédée Ozenfant
El pintor francés (1886-1966) fundó junto a Le Corbusier la revista L'Esprit Nouveau, en la que los trabajos de Baumeister fueron reseñados de manera extraordinariamente positiva en 1922. Ambos artistas se conocieron en 1924, llegando a intercambiar cuadros.
Enrico Prampolini
El arquitecto, diseñador y escenógrafo Enrico Prampolini (1894-1956) se unió inicialmente al movimiento futurista. De 1925 a 1937 vivió en París y fue miembro del grupo de artistas Abstraction-Création, al que también perteneció Baumeister. En 1926 ambos artistas se conocieron personalmente en París. Las composiciones de Prampolini le convirtieron en uno de los más importantes defensores de la pintura abstracta en Italia.
Bodo Rasch
Arquitecto, diseñador y autor alemán (1903-1955), hermano de Heinz Rasch (siguiente apartado). Con él coeditó la revista Der gefesselte Blick (La mirada encadenada), que en 1930 publicó en la portada un collage de Baumeister.
Heinz Rasch
Baumeister y el arquitecto alemán Heinz Rasch (1902-1996) se conocieron en 1924 en la Exposición de Arquitectura de Stuttgart, de la que Rasch era jefe de prensa. En 1927 trabajaron juntos en el proyecto de la colonia Weißenhof de Stuttgart. Por mediación de Rasch, Baumeister tomó contacto en 1936 con el Dr. Kurt Herberts, en cuya fábrica de barniz ambos trabajarían durante la Segunda Guerra Mundial. Rasch adquirió numerosos cuadros de Baumeister, especialmente durante el nacionalsocialismo.
Alfred Roth
Baumeister y el arquitecto y diseñador suizo Alfred Roth (1903-1998) se conocieron en 1927 en el marco de la exposición del Werkbund en Stuttgart (colonia Weißenhof), cuando Roth trabajaba en el estudio de Le Corbusier. Baumeister diseñó la cubierta y la tipografía del libro de Roth sobre las dos casas de Le Corbusier en Stuttgart.
Alberto Sartoris
El arquitecto y diseñador italiano Alberto Sartoris (1901-1998) perteneció durante un tiempo al círculo de los futuristas, pero posteriormente representó una arquitectura muy purista y funcional. En 1928 fue cofundador, entre otros con Le Corbusier, del CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura Moderna). En 1932 encargó a Baumeister el diseño de un vitral para una iglesia del cantón suizo de Valais. Sartoris se refirió a Baumeister en varias publicaciones. En 1949 presidió el primer Congreso de Altamira, al que Willi Baumeister estaba invitado (aunque no pudo asistir hasta el año siguiente).
Gustav Schleicher
Arquitecto y pintor alemán (1887-1973), miembro del círculo en torno a Hölzel; colaboró en el estudio de arquitectura de Adolf Loos. Trabajó en el Oficina Provincial de Industria de Stuttgart como consejero de construcción. A partir de 1945 dirigió su propio estudio de arquitectura en Stuttgart. Es probable que Baumeister, Otto Meyer-Amden, Schlemmer y Schleicher se conocieran ya desde 1908 en la Academia de Stuttgart.
Carl (Casca) Schlemmer
El artista y artesano alemán Carl (Casca) Schlemmer (1883-1966) entabló amistad con Willi Baumeister en 1906, a través de su hermano Oskar. De gran talento artesano, prestó a su hermano ayuda técnica, por ejemplo con la construcción de los figurines del Ballet Triádico, en 1922. Entre 1921 y 1922 fue profesor técnico (maestro de taller) en el taller de carpintería, pintura mural y pintura en vidrio de la Bauhaus de Weimar, donde sus excelentes cualidades técnicas fueron muy apreciadas. A continuación obtuvo una plaza de profesor técnico en la Academia Estatal de Breslavia. Durante el régimen nacionalsocialista se le prohibió dar clase, por lo que a partir de 1940 trabajó junto a Baumeister y Oskar Schlemmer en la fábrica de barniz del Dr. Kurt Herberts en Wuppertal. En 1942 participó en el proyecto del libro de Baumeister Modulation und Patina (Modulación y pátina). A partir de 1945 continuó su actividad artística en Baden y en Wurtemberg, ganándose la vida como carpintero. Dos años después de un grave accidente en su regreso en barco desde los EE.UU., se instaló en 1963 en una residencia de ancianos en Múnich, donde continuó dando conferencias sobre arte.
Oskar Schlemmer
El pintor, escultor y escenógrafo alemán Oskar Schlemmer (1888-1943) y Baumeister se conocieron en la Academia de Stuttgart en torno a 1907. Ambos estudiaron con Adolf Hölzel y cultivaron una amistad intensa y duradera, a pesar de sus diferencias artísticas. En sus obras, Schlemmer trató principalmente la posición de la figura humana en el espacio. Entre 1920 y 1925 trabajó en la Bauhaus; en 1933 fue condenado al ostracismo por los nacionalsocialistas. A partir de 1940 trabajó con Baumeister en la fábrica de barniz del Dr. Kurt Herberts en Wuppertal. Su muerte conmovió profundamente a Baumeister.
Kurt Schwitters
Kurt Schwitters (1887-1948), artista, poeta y publicista extremadamente alejado de lo convencional, fue un importante representante del dadaísmo. En 1920 expuso en Dresde junto a Baumeister y Schlemmer. Como grafista publicitario cofundó en 1927 junto a Baumeister el ring neue werbegestalter (círculo de nuevos diseñadores publicitarios). En París, en 1930, se convirtió en miembro de la asociación Cercle et Carré junto con otros artistas, entre ellos Wassily Kandinsky y Baumeister. En 1937 emigró a Noruega; en 1940 a Inglaterra.
Gustav Rudolf Sellner
El dramaturgo y director alemán Gustav Rudolf Sellner (1905-1990) fue representante de un teatro radicalmente moderno en lo formal. De 1951 a 1962 fue director artístico del teatro de Darmstadt, para cuyas funciones Baumeister diseñó diversos trajes y escenografías.
Hermann Stenner
A pesar de su prematura muerte, el pintor alemán Hermann Stenner (1891-1914) se encuentra entre los artistas más destacados de comienzos del siglo XX. En 1911 se convirtió en Meisterschüler (alumno destacado) de Adolf Hölzel en la Academia de Stuttgart, donde también conoció a Baumeister. En 1914 trabajó junto a Baumeister y Schlemmer en el friso mural de la exposición del Werkbund en Colonia.
Hans Stocker
El artista y pintor de iglesias suizo Hans Stocker (1896-1983) recibió clases de pintura en Basilea tras formarse como cerrajero artístico en la Escuela de Artes Aplicadas de la misma ciudad. Tras largas estancias de estudios en Italia y Túnez, en 1925 se instaló en Montigny-sur-Loing, cerca de París. En los años veinte Hans Stocker inició su amistad con Willi Baumeister a través de su mujer, Mirjam Falschebner (1894-1993); ésta había sido amiga de Baumeister desde 1911. Hans Stocker se instaló en su estudio de la Rue de Vaugirard de París en 1925. Allí invitaba a Baumeister a pintar cuando éste se encontraba en París. En 1940 Stocker regresó a Basilea. Su especial talento para la pintura mural y sobre vidrio, así como su mensaje cristiano, hicieron de Hans Stocker un crucial renovador del arte religioso en gran número de iglesias del país y del extranjero, llegando hasta Japón. De 1954 a 1960 fue presidente de la Comisión Federal de Bellas Artes de Berna. La amistad de ambos artistas perduró hasta la muerte de Baumeister, en 1955. La hija de Stocker, Myriam Pletner, estudió pintura con Baumeister en Stuttgart.
Sophie Taeuber-Arp
La suiza Sophie Taeuber-Arp (1889-1943) fue pintora, dibujante, escultora y diseñadora de arquitectura, escenografías y danza. De 1916 a 1929 impartió clases en la Escuela de Artes Aplicadas de Zúrich. En 1922 contrajo matrimonio con Hans Arp, con quien se trasladó en 1926 a Estrasburgo y poco después a Meudon, cerca de París. En 1930 se unió a la asociación de artistas Cercle et Carre, a la que Baumeister también pertenecía; y de 1931 a 1934, al grupo de artistas Abstraction-Création. En 1937 participó en la exposición constructivista de Basilea junto a Hans Arp y Willi Baumeister. En 1940 huyó a Grasse. Poco antes de su muerte, a finales de 1942, regresó a Suiza.
Joaquín Torres García
El pintor uruguayo Joaquín Torres García (1874-1949) vivió en Europa a partir de 1891, en París desde 1926. En 1930 fundó junto a Michel Seuphor el grupo Cercle et Carré, al que también perteneció, entre otros, Willi Baumeister. En 1934 regresó a Sudamérica.
Jan Tschichold
El calígrafo y tipógrafo alemán Jan Tschichold (1902-1974) trabajó con importantes artistas como László Moholy-Nagy, El Lissitzky y Kurt Schwitters, entre otros; artistas que, en el marco de la nueva tipografía de la Bauhaus, aspiraban a romper los esquemas de la tipografía convencional, encontrar nuevos modos de expresión y lograr un modo de trabajo mucho más experimental. Fue miembro del ring neue werbegestalter (círculo de nuevos diseñadores publicitarios), al igual que Baumeister.
Albrecht Fürst von Urach
El pintor alemán y embajador en Berna Albrecht von Urach (1903-1969) estudió en Stuttgart junto a Christian Landenberger y, de 1927 a 1930, en la Académie de la Grande Chaumière de París. Tuvo encuentros con Georges Braque y Jean Cocteau, entre otros. En París ayudó a Baumeister en la preparación de la exposición de la galería Bonaparte. Viajó a China y fue corresponsal de la Guerra Sino-Japonesa. Es autor de Ostasien: Kampf um das kommende Reich (Asia oriental: la lucha por el imperio del futuro) y Das Geheimnis japanischer Kraft (El secreto de la fuerza de Japón).
Egon Vietta
El dramaturgo, ensayista y crítico alemán Egon Vietta (cuyo nombre original era Egon Fritz, 1903-1959) fue jurista del Estado y desde 1935, amigo de Baumeister. A partir de 1938 mantuvo estrecho contacto con artistas, literatos y editores. Tras la Segunda Guerra Mundial se desempeñó como escritor y dedicó numerosos artículos y reseñas a Baumeister. Fue autor de la obra de teatro Monte Cassino, puesta en escena en 1949 en la ciudad de Essen con escenografías de Baumeister. En 1951 fue asesor artístico del Teatro Estatal de Darmstadt junto a Gustav Rufolf Sellner. En 1950 fue uno de los organizadores del Coloquio de Darmstadt (Darmstädter Gespräch), en el que Baumeister se pronunció enérgicamente contra Hans Sedlmayr y a favor del arte abstracto.
Friedrich Vordemberge-Gildewart
El grafista, tipógrafo, pintor, escultor y escritor alemán Friedrich Vordemberge-Gildewart (1899-1962) creó arte abstracto a partir de 1919. En 1923 se produjo su encuentro e intercambio con Baumeister. Ambos se convirtieron en 1927 en miembros del ring neue werbegestalter (círculo de nuevos diseñadores publicitarios). A partir de 1932 fue miembro del grupo de París Abstraction-Création, al que también perteneció Baumeister. A partir de 1954 fue profesor en la Escuela Superior de Diseño de Ulm.
Hans Warnecke
Hans Warnecke (1900-1988) fue un orfebre y diseñador de productos alemán. Tras su formación en un estudio de artes gráficas (1914-1918), estudió de 1919 a 1922 en la Escuela de Artes Aplicadas de Magdeburgo. En 1919 asistió a la semana de la Bauhaus en Weimar. En 1921 se hizo miembro del Werkbund alemán. De 1923 a 1925 dirigió su propio taller de orfebrería y ebanistería en Pforzheim. En 1928 comenzó su amistad con Baumeister. A partir de 1930 ejerció como docente en la Städelschule de Fráncfort del Meno para la Frankfurter Haus (Casa de Fráncfort). Miembro del Oktober-Gruppe (Grupo Octubre) de Fráncfort junto a Ernst May, Ferdinand Kramer, Mart Stam, Hans Hildebrandt, Franz Schuster, Martin Elsaesser, Willi Baumeister, Leberecht Migge, Adolf Meier y Hans Leistikow, entre otros. Entre 1940 y 1943 trabajó cierto tiempo con Oskar Schlemmer y Willi Baumeister en la fábrica de barniz del Dr. Kurt Herberts en Wuppertal. En 1946 aceptó el puesto de profesor en la Escuela Profesional de Orfebrería de Metales Preciosos de Schwäbisch Gmünd. De 1948 a 1966 ejerció como docente en la Academia Estatal de Bellas Artes de Stuttgart.
Theodor Werner
El pintor alemán Theodor Werner (1886-1969) estudió en la Academia de Stuttgart, donde conoció a Baumeister en 1909. De 1930 a 1935 vivió en París y fue miembro del grupo de artistas Abstraction-Création, al que también perteneció Baumeister. A partir de 1947 fue uno de los representantes más importantes de la pintura abstracta. En 1948 participó junto a Baumeister y Fritz Winter en el Salon des Réalités Nouvelles de París.
Hans Wesely
Hans Wesely (1930-1987) fue discípulo de Willi Baumeister entre 1953 y 1955.
Fritz Winter
El pintor alemán Fritz Winter (1905-1976) es uno de los artistas abstractos más importantes de la posguerra. De 1927 a 1930 estudió en la Bauhaus de Dessau con Josef Albers y Kandinsky. Poco después trabajó allí con Schlemmer y Klee. En la época del nacionalismo le fue impuesta la prohibición de pintar y exponer. Entre sus amigos y coleccionistas después de 1945 se encontraban Will Grohmann y Ottomar Domnick, que también fueron mecenas de Baumeister. En 1948 participó junto a Baumeister y Theodor Werner en el Salon des Réalités Nouvelles de París. En 1949 fue miembro cofundador del grupo de artistas ZEN 49, al que también perteneció Baumeister. Tras el intenso enfrentamiento que tuvo lugar en 1955 en el seno del Deutscher Künstlerbund (Unión Alemana de Artistas) por los comentarios críticos del presidente Karl Hofer acerca de la pintura abstracta, Ernst Wilhelm Nay, Willi Baumeister und Fritz Winter abandonaron la organización.
Piet Zwart
El artista, diseñador y fotógrafo holandés Piet Zwart (1885-1977) estudió en la Escuela de Artes Aplicadas de Ámsterdam y a partir de 1919 fue profesor de estilística y estudios ornamentales en la Academia de Róterdam. También tuvo contacto con el grupo de artistas De Stijl. Diseñó mobiliario y arquitectura interior junto a Vilmos Huszar. En 1923 conoció a Kurt Schwitters y se encontró de nuevo con Baumeister en París. En 1928 pasó a formar parte del ring neue werbegestalter (círculo de nuevos diseñadores publicitarios), al que también pertenecía Baumeister. En 1929 diseñó la sección holandesa de la exposición del Werkbund Film und Foto (Cine y fotografía) en Stuttgart. A partir de 1940 se dedicó principalmente a la arquitectura. En 1942 fue internado en un campo de concentración, y a partir de 1946 se desempeñó como tipógrafo. En 1961 se exhibió su obra fotográfica en el Museo Stedelijk de Ámsterdam y en 1973 una retrospectiva en La Haya.