Presentamos aquí brevemente a todos aquellos críticos de arte, biógrafos e investigadores con los que Willi Baumeister mantuvo amistad, que le influyeron o que de algún modo se cruzaron en su trayectoria como artista.
B Luc Bérimont | D Karl Konrad Düssel | G Will Grohmann | H Werner Haftmann | Herbert Herrmannn | Hans Hildebrandt | L Kurt Leonhard | M André Malraux | Heinrich Theodor Musper | P Erwin Petermann | R Franz Roh | S Michel Seuphor | Heinz Spielmann W Eduardo Westerdahl |
Esta lista se actualiza continuamente.
Luc Bérimont
El poeta francés Luc Bérimont (André Leclerq) (1915-1964) estudió derecho en Lille antes comenzar a escribir en 1938. A principios de la Segunda Guerra Mundial luchó inicialmente en la Lorena; más tarde se sumó a la Resistencia francesa. Tras la guerra, trabajó en las emisiones francesas para Radio Stuttgart en calidad de oficial de enlace con la ocupación estadounidense en Alemania. Para el servicio de información editó asimismo dos revistas culturales: Die Quelle (La fuente, en alemán) y Verger (en francés). Para una edición de Verger (1947) Baumeister escribió el artículo Remarques sur les rapports du théatre et de la peinture. Bérimont se desplazó varias veces desde Baden Baden para visitar a Baumeister y tenía intención de organizar una exposición de sus obras en París. Le confió asimismo la ilustración de uno de sus poemas épicos; así es como surgieron los siete dibujos para Avant la première journée du monde. A partir de 1948, Bérimont trabajó para la radio francesa. Además de poesía, su obra literaria incluyó también novelas.
Karl Konrad Düssel
El crítico de arte y periodista alemán Karl Konrad Düssel (1872-1940) estudió medicina y filosofía antes de consagrarse al periodismo. Primeramente fue crítico del Bonner Generalanzeiger; en 1916 trabajó para el Stuttgarter Neues Tagblatt y después un tiempo en Berlín para el Deutsche Allgemeine Zeitung. Su claridad de juicio le hizo célebre y dejó su impronta en la sección de política cultural del Tagblatt. Debido a la situación política, abandonó prematuramente la dirección del periódico en 1935. Ya al comienzo de su estancia en Stuttgart se relacionó con Adolf Hölzel. Se interesó especialmente por Baumeister y por Schlemmer e hizo comentarios positivos de sus obras. En los años treinta, Düsel y Baumeister se reunían todas las semanas para jugar al ajedrez. Düssel escribió acerca de Baumeister en varias ocasiones. En su artículo de 18 de noviembre de 1927 Willy Baumeister nach Frankfurt berufen (Willi Baumeister convocado en Fráncfort) hacía reproches a la Academia de Stuttgart por su negligencia. El 23 de septiembre de 1940, Willi Baumeister escribió en su diario acerca de Düssel: Su postura frente a la pintura moderna es consecuente. Aunque es de edad avanzada, llama la atención su juicio, excepcionalmente activo y joven.
Will Grohmann
El historiador y crítico del arte Will Grohmann (1887-1968) redactó en los años veinte monografías sobre Kirchner y Kandinsky. Escribió en revistas acerca de Klee, Schlemmer y Baumeister. Grohman fue amigo y portavoz de la vanguardia y en 1948 fue profesor de historia del arte en la Universidad de Bellas Artes de Berlín. Bibliografía sobre Baumeister (selección): monografía sobre Baumeister en la serie Peintres Nouveaux, París, 1952; W.B., Stuttgart, 1963; - W.B.- Leben und Werk (W.B. Vida y obra) (traducción al inglés: Nueva York, 1965; traducción al francés: Bruselas, 1966). Grohmann escribió en 1954 el texto de la película de Ottomar Domnick sobre Willi Baumeister.
Werner Haftmann
El historiador del arte y arqueólogo alemán Haftmann (1912-1999) fue desde 1950 profesor de la Universidad de Bellas Artes de Hamburgo y en 1954 publicó una obra de referencia sobre la pintura del siglo XX. En 1955, 1959 y 1964 fue responsable de la dirección artística de las documenta I, II y III. De 1967 a 1974 fue director de la Neue Nationalgalerie de Berlín. Realizó publicaciones importantes: Deutsche Maler der Gegenwart (Pintores alemanes actuales, 1949), Paul Klee (1950), Malerei im 20. Jahrhundert (Pintura del siglo XX, 1954-55), Emil Nolde (1958) y Verfemte Kunst (Arte proscrito, 1986). Fue miembro junto a Willi Baumeister, entre otros, del jurado de la exposición Kunstschaffen in Deutschland (Producción artística en Alemania, Múnich, 1949), organizada por el gobierno militar estadounidense. Editó además la correspondencia entre Haftmann y Baumeister acerca de la documenta I (1955). Publicaciones sobre Baumeister (selección): W.B., catálogo de exposición de Wuppertal, 1959; W.B.-Ernst Wilhelm Nay, Kunsthalle Basilea, 1960; W.B. Zeichnungen und Gouachen (dibujos y gouaches), Berlín, Nationalgalerie, 1972; W.B. Gilgamesch, Colonia, 1976; W.B. Saúl, San Galo, 1976.
Herbert Herrmann
El historiador del arte alemán Herbert Herrmann (1906-1966) estudió historia del arte, egiptología y arqueología en Múnich y Berlín. Se doctoró con la tesis Untersuchungen über Landschaftsgemälde des Peter Paul Rubens (Investigaciones acerca de la pintura de paisajes de Peter Paul Rubens). Su primer encuentro con Willi Baumeister tuvo lugar en agosto de 1936. De él surgió una estrecha y duradera amistad que unió también a sus respectivas familias. Herbert Herrmann ayudó a Baumeister, entre otras cosas, a ordenar el registro fotográfico de sus cuadros. En 1940 la fábrica de barniz del Dr. Kurt Herberts, donde también trabajaba Baumeister, le encargó la elaboración de un museo del barniz a partir de las piezas de la colección de Kurt Herberts. Su trabajo en Wuppertal finalizó con su llamada a filas en mayo de 1941. Hermann tenía contacto con numerosos artistas, publicistas y galerías. Con un proyector de la Wehrmacht, Hermann mostró a aficionados al arte diapositivas de cuadros de Baumeister. Al finalizar la Segunda Guerra Mundial, Baumeister le cedió 44 dibujos basados en pasajes de Saúl para que los mostrara en París a entusiastas del arte. Georges Braque se manifestó positivamente respecto a estos dibujos. A su regreso de París, Hermann transmitió a Baumeister los saludos y el gran reconocimiento de todos. En 1946, tras el retorno de Herbert Herrmann de su cautiverio estadounidense, Wili Baumiester le confió la lectura del manuscrito de su libro Das Unbekannte in der Kunst (Lo desconocido en el arte). En 1947, Hermann abrió en Stuttgart una galería consagrada principalmente arte moderno, cuyo logotipo era el motivo del Corredor de Willi Baumeister. En la segunda exposición se exhibieron cuadros de Baumeister. La galería cerró en enero de 1949. Hermann poseía numerosas obras de Willi Baumeister. De 1953 a 1955 trabajó en el ministerio de cultura de Baja Sajonia. - Bibliografía: Rudolf Mayer: Der Läufer. Die Galerie Herbert Herrmann, Stuttgart 1947-1948 (El corredor, la galería Herbert Herrmann, Stuttgart, 1947-1948). Stuttgart, 1954.
Hans Hildebrandt
El historiador del arte y profesor alemán Dr. Hans Hildebrandt (1878-1957) abogó ya en 1910 por el arte moderno y posteriormente se convirtió en catedrático de la Universidad Técnica de Stuttgart. Durante el nacionalsocialismo trabajó con Baumeister en la fábrica de barniz del Dr. Kurt Herberts, en la obra Wände und Wandbild (Muros y cuadros murales), publicada en 1953. Entre sus publicaciones más importantes relacionadas con Willi Baumeister se encuentran: Handbuch der Kunstwissenschaft (Manual de historia del arte, 1931), Adolf Hölzel und sein Kreis (Adolf Hölzel y su círculo, 1936, Suiza), L'Art dans l'Allemagne d'aujourd'hui (1949), artículo en Die schöpferischen Kräfte in der abstrakten Malerei (Las fuerzas creativas en la pintura abstracta, 1947), artículo sobre la exposición en Nueva York Willi Baumeister (1952), Willi Baumeister zum Gedächtnis (En memoria de Willi Baumeister, 1955).
Kurt Leonhard
El teórico del arte, traductor y poeta alemán Kurt Leonhard (1910-2005) trabajó durante el nacionalsocialismo entre otras cosas en el comercio de libros y de arte como continuador del emigrado Curt Valentin en Berlín. En la posguerra fue muy influyente como crítico de arte. Se instaló en Esslingen tras la guerra y su cautiverio estadounidense, y defendió a artistas abstractos como Ida Kerkovius, HAP Grieshaber, Willi Baumeister y Julius Bissier. Entre sus publicaciones más importantes se encuentran Die heilige Fläche (La sagrada superficie, 1947), Augenschein und Inbegriff (Apariencia y encarnación, 1953), Wort wider Wort (Palabra contra palabra, 1973). En Die heilige Fläche - Gespräche über moderne Kunst, el pintor cuyo nombre no se menciona explícitamente es, según el propio Kurt Leonhard, Baumeister, del que se reproducen algunos cuadros.
André Malraux
El escritor y político francés André Malraux (1901-1976) se interesó tempranamente por el arte moderno y también trabajó para el comerciante de arte Daniel-Henry Kahnweiler. Ya en 1920 se publicaron sus primeros artículos sobre literatura y arte moderno. En 1933 dio un discurso en la Association des Ecrivains et Artistes Révolutionaires, organizada por André Gide. Conoció a León Trotski. En 1934 participó en el primer Congreso de Escritores Soviéticos, en Moscú, donde conoció a Stalin. En 1935 organizó junto a André Gide el Congrès international des écrivains pour la défense de la Culture. Participó activamente en la Guerra Civil española a partir del verano de 1936. Conoció a Charles de Gaulle en agosto de 1945. Hasta 1946 fue ministro de información, a continuación director del servicio de prensa y finalmente ministro de cultura. Escribió libros sobre arte: La Psychologie de L'Art, 1947-1949; Musée imaginaire, 1953-1955. El 14 de julio de 1947, en Zúrich, escribió el artículo Der Mensch und die künstlerische Kultur (El hombre y la cultura artística). En Das Kunstwerk (La obra de arte, 1946-1947) Baumeister respondía a Malraux en una carta abierta: El contenido de su artículo me conmueve, porque es inmensamente acorde con mi libro, editado en 1943 [Das Unbekannte in der Kunst (Lo desconocido en el arte)], escrito cuando las circunstancias me impedían siquiera pintar a puerta cerrada. ... Usted escribe que "la fuerza de Occidente consiste en el reconocimiento voluntario de lo desconocido", y que "Europa ha subrayado sobre todo la idea de que el gran artista vive de descubrimientos y de que éstos son irracionales, y por tanto no previsibles". Y yo en mi libro escribo: "Durante su actividad, el artista se aleja imperceptiblemente de su fin inicial ( ... ) Solo así llega a lo desconocido con una obra culminada. ... Como lo desconocido lo es por completo, no puede aspirarse a ello como fin, aunque al comienzo de cada obra exista un objetivo. Este objetivo establecido previamente revela más tarde haber sido un estímulo y un fin aparente. Los grandes descubrimientos y hallazgos no se encuentran en el fin establecido inicialmente. André Malraux estuvo presente en la inauguración de la gran retrospectiva de Willi Baumeister organizada en el Musée National d'Art Modern de París en 1966.
Heinrich Theodor Musper
El historiador del arte alemán Dr. phil. Heinlich Theodor Musper (1895-1976) fue director de la Staatsgalerie de Stuttgart de 1948 a 1963. En 1933 comenzó su amistad con Baumeister, con el que se encontró numerosas veces, especialmente durante la guerra. En 1944, Musper y Baumeister tuvieron una serie de conversaciones sobre arte junto a Karl Gutbrod que constituyeron los fundamentos de la obra Das Unbekannte in der Kunst (Lo desconocido en el arte). Gracias a Musper, las exposiciones se reanudaron con gran intensidad a partir de la reforma monetaria. Durante la estancia de Baumeister en el lago de Constanza, en otoño de 1945, Musper y Erwin Petermann defendieron activamente su candidatura como director de la Academia Estatal de Bellas Artes de Stuttgart. Finalmente Baumeister obtuvo en 1946 el puesto de profesor de pintura en dicha Academia. Musper redactó el artículo Willi Baumeister als Illustrator (Willi Baumeister como ilustrador) para la revista Stuttgarter Leben, en 1954.
Erwin Petermann
El gran especialista en arte gráfico alemán Erwin Petermann (1904-1989) fue director de la Staatsgalerie de Stuttgart de 1963 a 1969. En otoño de 1945 apoyó, junto a Heinrich Theodor Musper, la candidatura de Baumeister a la dirección de la Academia Estatal de Bellas Artes de Stuttgart. Finalmente Baumeister obtuvo en 1946 el puesto de profesor de pintura en dicha Academia. Petermann tuvo una influencia determinante en las valiosas donaciones que se realizaron a la colección gráfica de la Staatsgalerie de Stuttgart, como por ejemplo la colección de arte gráfico europeo del coleccionista Max Kade.
Franz Roh
El crítico de arte, fotógrafo y artista Franz Roh (1890-1965) realizó en 1920 su doctorado con Heinrich Wölfflin y expuso entonces por vez primera sus collages de fotos. Escribió críticas para las revistas Cicerone y Kunstblatt y, tras la guerra, para Neue Zeitung, revista estadounidense editada en Múnich. Este trabajo lo acercó más a artistas de su tiempo, entre ellos Willi Baumeister. Roh es considerado un gran defensor y promotor del arte abstracto en la Alemania posterior a 1945; publicó numerosos libros y artículos sobre el arte alemán de su tiempo. En 1949 fue asesor de historia del arte del grupo ZEN 49. En 1950 participó en el Erster Darmstädter Gespräch (Primer Coloquio de Darmstadt).
Michel Seuphor
A partir de 1924, Baumeister se encontró varias veces con el crítico de arte, pintor, grafista y ceramista belga Michel Seuphor (1901-1999) en el círculo en torno a Le Corbusier, Léger, Piet Mondrian y Hans Arp, en París. Seuphor escribió en varias ocasiones acerca de Baumeister. Como artista fue representante de la abstracción.
Heinz Spielmann
El arquitecto y crítico de arte alemán Heinz Spielmann (1930) realizó su doctorado sobre Palladio y posteriormente aceptó un cargo en el Museo de Artes y Oficios (Museum für Kunst und Gewerbe) de Hamburgo. En 1984 trabajó como profesor de arte de los siglos XIX y XX en la Universidad de Münster. De 1986 a 1998 fue director del Landesmuseum (Museo regional) del castillo de Gottorf, en Schleswig Holstein; y posteriormente fue hasta 2005 asesor artístico del Bucerius-Kunstforum de Hamburgo. Su primer encuentro con Baumeister tuvo lugar en 1950, durante sus estudios de arquitectura, que en parte tenían lugar en las aulas de la Academia de Bellas Artes de Stuttgart. Spielmann le propuso a Baumeister que diera una conferencia sobre arte moderno en el marco de los Studium Generale (cursos de formación general). Spielmann se convirtió en director de diversas exposiciones con trabajos de Baumeister, entre ellas Gilgamesch, en 1964 en Hamburgo; Figur und Abstraktion, en 1993 en el castillo de Gottorf; así como W.B. - Figuren und Zeichen (Figuras y símbolos), con motivo del 50º aniversario de la muerte del artista, que tuvo lugar en Hamburgo, Münster y Wuppertal. Redactó diversos artículos sobre Baumeister y también índices de su obra gráfica: Die Serigraphien (Las serigrafías), 1963; Die Lithographien, Radierungen, Originalgraphischen Plakate (Las litografías, grabados al aguafuerte, carteles en su grafía original), 1965; Katalog der typographischen Arbeiten (Catálogo de trabajos tipográficos), 1966; edición especial de Das Graphische Werk (La obra gráfica), 1972; Werkkatalog der Druckgraphik (Catálogo de la obra gráfica) con Felicitas Baumeister, 2005.
Eduardo Westerdahl
El pintor y crítico de arte español Westerdahl (1902-1983) fundó en 1932 la revista cultural internacional Gaceta de Arte. Por entonces comenzó su amistad con Baumeister, sobre el que escribió en 1934 una de sus primeras biografías. Inicialmente solo mantuvieron correspondencia. Se encontraron por primera vez en 1950, en el II Congreso Internacional de Arte de Santillana del Mar.